Personaxes

Nel cuadru apaecen nuevos y adultos, clase obrera, burgueses y soldaos defendiendo a la Llibertá que, como yá se dixo, nesti casu identifícase tamién con Francia y ye representada como una muyer empuñando un fusil de la dómina (traza realista) y col pechu al descubiertu, fechu esti postreru qu'escandalexó a críticos y a parte de la sociedá de la dómina. Ente los muertos del primer planu (embaxo, a la derecha del espectador) apaecen tamién soldaos lleales a Carlos X.

El personaxe del sombreru ye un burgués, nel que se autorretrata Delacroix a pesar de que nun participó nos fechos. Nuna carta fechada'l 18 d'ochobre de 1830 escribió al so hermanu: "Empecé un cuadru de tema moderna, una barricada... y, si nun lluché pola patria, a lo menos voi pintar pa ella". Anque, como yera habitual nos románticos, Delacroix criticaba a la pequeña burguesía pola so estrechura de mires, él mesmu venía de una familia de l'alta burguesía y frecuentaba los salones y los ambientes de les altes esferes burgueses. Per otra parte, según foi revolucionariu en 1830, adoptó una postura contrarrevolucionaria en 1848, na qu'empieza a remanecer la clase obrera (esi añu Marx publica'l so Manifiestu Comunista). Sía que non como asocedió con David, foi un autor políticamente comprometíu.

La figura de la Llibertá (que recuerda a dalgunos la Venus de Milo y a otros la Victoria alada de Samotracia) porta dos símbolos revolucionarios: el gorru frigio y la bandera tricolor, que'l nuevu réxime -a pesar de ser monárquicu- adoptó nuevamente. En segundu planu, a la derecha del espectador, atopamos Notre-Dame de París, nuna de que les sos torres ondea la bandera revolucionaria, quiciabes p'afirmar el sometimientu de la ilesia, que fuera unu de los sofitos de la restauración borbónica. Esta figura convirtióse nuna de les primeres representaciones de la Marianne francesa más famoses.

Composición

La composición del cuadru ye claramente piramidal, presentando munches coincidencies con La Balsa d'Aguamala de Géricault, obra na que posiblemente s'inspira. Argan señaló que al igual que na balsa, «el planu de sofitu ye inestable, construyíu con vigues inestables (la barricada), y de esta inestabilidá naz y desenvuélvese in crescendo el movimientu de la composición» qu'acaba rematando nuna persona que ximielga daqué, nel casu de la balsa un harapo y n'este una bandera. Los dos muertos en primer términu tamién guarden un ciertu paralelismu colos cuerpos ensin vida en primer plando de la obra de Géricault. Inclusive, les piernes alzaes del difuntu de la izquierda paecen inspirase nes del muertu del llau opuestu de La Balsa. Sicasí, este mesmu autor señala qu'anque hai semeyances, tamién hai diferencies, y asina n'ente que na obra de Géricault el movimientu ye de lantre escontra tras, na Llibertá ye tou lo contrario (escontra l'espectador). Cuadros de Goya como La carga de los mamelucos o Los fusilamientos del 3 de mayu, paecen tamién influyir nesta obra, poles asimetríes, les diagonales y los españíos de color.

Carauterístiques formales

• Forma abierta *

La sensación de perspeutiva ta presente na obra gracies a los edificios del fondu y al ensame, que se va alloñando y amenorgando en tamañu al fondu del llenzu.

• La llinia del horizonte ye daqué inestable, sería la llinia imaxinaria ente les cabeces del ensame al fondu del cuadru, que se difuminan col fumu y los edificios del fondu del llenzu.
• Los trés elementos (bandera, camisa del muertu de la izquierda y vistimienta del mancáu que s'alza frente a la Llibertá) formen una llinia recta imaxinaria que forma una exa central.
• Les figures principales enmárquense dientro d'una pirámide que xube nel vértiz de la cual la exa central ye la Llibertá y los dos muertos en primer términu cierren el triángulu.
• La lluz del cuadru ye irreal, alluma la Llibertá cola bandera tricolor, una parte del cuerpu del neñu qu'hai al so llau, al morrebundu de la chaqueta azul, al muertu del marxe inferior esquierdu y les manes y media del home del sombreru de copa. Nesti casu la lluz y el color tienen un oxetivu de mancomún: potenciar el movimientu.
• Les pincelaes amuesen una gran desenvoltura y ondulación. El colloráu y l'azul de la bandera, de la vistimienta del mancáu que s'alza delantre de la Llibertá, y de la camisa del muertu de la izquierda resalten percima de tol predominiu de les tonalidaes ocres y grises del conxuntu.

Otros aspeutos

Al pie de la figura alegórica de la Llibertá, danse otros detalles tremendamente realistes como pue ser el pubis desnudu de la persona muerta qu'hai en primer planu, embaxo a la izquierda (obreru de la camisa blanca). ¿Ye un cuadru alegóricu o históricu? Nun paez que sía nenguna de los dos cuesas, por cuanto que lo único alegóricu ye la figura de la muyer-llibertá-patria y tampoco representa un fechu concretu real. Théophile Thoré emponderó la obra y refiriéndose a la muyer dixo: «¿Ye una rapaza del pueblu? ¿Ye'l xeniu de la llibertá? Ye dambes coses [...] La verdadera alegoría tien de tener el doble calter de ser una figura viviente y un símbolu».

La obra ta trescalada de movimientu non solo polos xestos dramáticos de los personaxes, y pola composición en diagonales, sinón porque los del primer planu avancen sobre l'apaciguadura de los muertos que s'atopen na base de la composición y toles formes amuesen ondulaciones que ponen de manifiestu l'almiración del autor por Rubens. Per otra parte la lluz refuérzalo, pos ye una lluz dramático y complexo, con zones allumaes y otres en clarixa, pero que'l so orixe non acolumbrar. Les figures del primer planu apaecen allumaes por un focu llateral, pero de la mesma retáyense a contralluz sobre un fondu encendíu, fumientu y nublu, que dota de más molición a la composición. Sicasí, esi tenebrismu aludíu nun da como resultáu figures homoxénees en tonos de bronce –como en Caravaggio-, pos incorpora con gran maestría más fuercia y variedá cromática, como por casu l'azul de la bandera o de la camisa del personaxe que postráu mira fijamente a la Llibertá. Lo que pon de manifiestu que Delacroix apodera tamién el color, del que foi un finu estudiosu.

La perfecta combinación de tema, movimientu, lluz y color, xunto a una pincelada suelta que nos planos posteriores (por casu, los combatientes de tras de la muyer) recuerden a Goya, determinen qu'atopamos ante una obra y un autor d'una terrible trescendencia na pintura contemporánea. Per otra parte la so maestría n'ordenar grandes composiciones como La muerte de Sardanápalo o la d'esta obra, ye tamién evidente. Delacroix, que tuvo una formación neoclásica, reaccionó contra l'academicismu y llegó a convertise nel culminador del romanticismu del que'l so amigu Géricault –tempranamente muertu- foi iniciador. Con Delacroix produzse una rotura col heriedu clásicu por cuenta de la cual, y como diz Argan, “l'arte dexa de mirar escontra lo antiguo y empieza a plantegase'l ser, de toes toes, del so propiu tiempu”.