Cine mudu

A los pocos años tuvo la so oportunidá artística, y dirixó The Turn of the Road (La vuelta del camín) en 1919, con verdaderu ésitu, lo cual dexó-y realizar de momentu otros trés filmes.

Vidor (derecha) xunto al operador de cámara Gus Peterson (1893-1969) mientres el rodaxe de la película de 1921 The Sky Pilot.

En 1920, fundó Vidor Village, estudiu cinematográficu propiu, nel cual va dirixir siete películes, casi toes protagonizaes pola so muyer, Florence Vidor. Duró pocu, pos se vio obligáu a vender esi estudiu en 1923.^[6]

Considera que la so primer película foi Tin tin del mio corazón, de 1923, col Metro, y l'actriz Laurette Taylor.^[7]De siguío rodó Trés solteronos discretos, con munchos esperimentos visuales, y conoció a Eleanor Boardman. Divorciárase yá, y casóse con ella: Eleanor sería la so segunda esposa (1926-1931); y tuvieron dos fíos, Antonia y Belinda.^[8] Depués rodó Flor del camín y El caballeru del amor (1926)

Llogró ésitu un añu antes, con un filme menos efímeru que los anteriores, El gran desfile (1925), gran película antibelicista no fondero, anque según dixo. "yera la hestoria d'un mozu norteamericanu, non patrioteru nin pacifista pero que reaccionaba con normalidad ante les coses que lu pasaben". Protagonizada por John Gilbert, ensin maquillar, y al que-y tullen una pierna na Primer Guerra, llogró un ésitu económicu (quince millones pa la productora), que-y dieron floxura económica.^[9]

Y destacó coles mesmes con Y el mundu cola (1928), sobre la idea d'un home na masa.^[10]Viaxó con Eleanor, en 1928, a París, pa promocionar esa última película. Ellí enteróse qu'apaecía n'América'l cine sonoru: "habría qu'enfrentase al dragón del soníu y adomalo", escribió; y tornó de momentu.^[11]

Cine sonoru

En Hollywood rodara yá más de trenta film silenciosos, cuando Vidor fixo la famosa Aleluya, 1929, interpretada solo por actores afroamericanos, como pensó faer mientres munchos años. Foi un filme en principiu plantegáu como mudu, pero depués sonorizado, con una trama pasional, y llena de cantares y detalles sociolóxicos. Escoyó una repartu de negros de Chicago y Nueva York (non yá en Harlem), que ye onde tendría gran ésitu (nel sur hubo ciertu refugu, como yera previsible) y buscó a predicadores, según un coru negru. Nella, el soníu toma per primer vegada relevancia artística dientro del cine; Vidor inventó innumberables usos, como golpeteos y otros ruios p'acentuar l'aición, amás d'escuchar lo que se ve, cosa que nun yera asina antes d'esa película yá que la mayor parte d'estrenos yeren películes falaes ("talkies"); como taba nos entamos tuvo problemes cola sincronización.^[12] Pa los sos detractores, Vidor nun s'estremó de les visiones tradicionales.^[13]Con tou, foi una revelación, y el so acercamientu ye plenu y total a esa comunidá sojuzgada entá; ye una obra maestra que revela una gran simpatía por esos compatriotes.

La so tercer muyer (1932-1978) sería Elizabeth Hill. El so camín tuvo enforma interés. Rodó en 1930 Billy the Kid o'l terror de les praderíes, una escelente película d'aición. Y en 1931, Champ, con un neñu que narra les sos rellaciones col so padre, exboxeador y borrachín, de gran guapura d'imáxenes.

Nesi añu fixo otra magnífica película, La cai, acordies cola obra teatral Escene street; l'aición tuvo llugar nun solu decoráu, que yera la cera y la fachada d'un bloque d'apartamentos, pero Vidor tomaba ángulos bien distintos cada vez.^[14]

Rodó amás una exótica y bella Ave del paraísu, en 1932, en Ḥawai. Fixo El pan el nuesu d'acaldía, 1934, de notable llirismu, sobre la depresión económica, desaniciada en parte pola creación d'una cooperativa (tuvo problemes pa financiase); en parte, grabar ensin soníu (con un metrónomu p'acompasase, dada la so esperiencia muda), depués sonorizada, cuntando col magníficu sofitu del músicu Alfred Newman.

Dempués apurrió un filme basáu nun episodiu de la vida de Scott Fitzgerald, Nueche nupcial, en 1935, película de gran dramatismu y de valor plásticu y narrativu destacaos. El drama maternu-filial, Stella Dallas (1937), foi otra obra maestra.

Depués, fixo La ciudadela, en 1938; rodar en Gales, y quedóse varáu poles condiciones de trabayu de los mineros.^[15] Llueu s'averó al cine en color, y filmó Pasu al noroeste (1940). Con An American Romance (1944) realizó una segunda esperiencia con esi tipu de película.

Ente les sos obres socesives hai que recordar, ensin dulda, Duel in the Sun (1946), El manantial (1949) y Pasión so la borrina (1952), que tuvieron enforma ésitu. Más irregular, foi la so producción de Solomon and Sheba.

Vidor publicó'l so estraordinariu llibru de memories, A Tree is a Tree (Un árbol ye un árbol), en 1953 (ampliáu en 1981), sobre la so pasión pel mundu del cine. El títulu inspirar nuna anéudota temprana en Hollywood: Vidor quería rodar una película nos llugares onde l'aición asocediera, lo qu'encarecía enforma la producción, y un productor díxo-y que rodara nun parque públicu accesible y económicu, onde taba tou lo que buscaba, cola frase: "A rock is a rock. A tree is a tree. Shoot it in Griffith Park".

Tres Solomon and Sheba de 1959 retiróse. Amás de la escritura dedicar a la pintura, la filosofía, la enseñanza universitaria. Tamién va llegar a faer dos curtiumetraxes esperimentales.

Influyera nes sos idees la so madre, que lu introdució de moza na Ciencia Cristiana (Christian Scientist); pa ella trabayaría con un grupu de médicos hacia 1920,^[16] y escribiría dacuando; muncho más tarde, nel ocaso de la so vida, quixo faer una película sobre Mary Baker Eddy, fundadora d'esa relixón, de la que dicía humorísticamente nel so casu que yera como una especie de masonería (Un árbol ye un árbol).

Foi cinco veces nomáu al Premiu Óscar, y recibió un premiu honoríficu en 1979, pol conxuntu de la so obra.