Xeneralidaes

Hasta agora mentemos los elementos más importantes de la testura de la fuga. Con rellación a la so forma esencial, la fuga ta integrada por cuatro seiciones: esposición, seición o seiciones medies, seición final y final:

• La esposición ye la primer parte de la fuga onde'l tema espón una o más vegaes en caúna de les voces qu'intervienen.
• La seición media sigue a la esposición y nella introdúcense unu o más episodios de gran riqueza modulatoria: tonalidá relativa, subdominante o dominante. Ye frecuente l'usu de poses o silencios de llarga duración nesta segunda seición, col propósitu de que cuando apaeza nuevamente la tema, adquiera más relieve ya interés.
• La seición final xeneralmente empieza cuando'l suxetu vuelve a la tonalidá inicial de la fuga y de equí a la culminación de la obra.
• El final d'una fuga suel consistir en dellos compases añadíos a la estructura principal, concluyendo asina la obra con una floritura. Esta conclusión ye la coda.

Tolos recursos téunicos descritos nel canon son aplicables a la fuga. Hai amás otros que la estremen d'ésta: el stretto y el pedal.

La esposición (presentación del suxetu)

La fuga empieza cola esposición del so suxetu; esta melodía suena sola nuna de les voces o llinies melódiques na so nota tónica. Dempués d'esta esposición, una segunda voz entra col suxetu tresportáu a la dominante; esta voz ye la respuesta. Delles vegaes la respuesta ta na tónica o subdominante (ver Toccata y Fuga en Re menor, BWV 565, y l'empiezu del fugato de la Partita non.2 en Do menor, BWV 826); pa evitar deformar el sentíu de la tónica, dacuando puede ser alteriáu llevemente. Cuando la respuesta ye una transposición exacta del suxetu na dominante, clasifícase como respuesta real o fuga real; si tien que ser alteriada comoquier ye una respuesta tonal.

Exemplu d'una respuesta tonal nuna esposición fugada. Esta imaxe correspuende a la esposición de la Fuga non.16 en Sol menor, BWV 861 estrayíu del llibru 1 de la obra La clave bien temperado de Johann Sebastian Bach ( Escuchar )
La primer nota del suxetu, Re, (en colloráu) ye una nota dominante prominente y rique que la primer nota de la respuesta (n'azul) suene como'l so tónica Sol, en cuenta de La.

Llámase respuesta tonal xeneralmente cuando la tema empieza con una nota dominante prominente, o onde hai una nota dominante prominente mui cerca del principiu del tema. Pa prevenir la deformación del sentíu de la nota tónica, esta tien de tresportase una cuarta percima de la tónica (en cuenta de una quinta percima de la supertónica). Les respuestes na subdominante tamién s'empleguen pola mesma razón y suel asoceder nes siguientes circunstancies: a) cuando la tema empieza colos tonos siguientes de la escala: 5-4-5 o 5-4-3; y b) cuando les temes por sigo solos modulan a la dominante, nesti casu, la respuesta empieza nel subdominante, y modulan darréu a la tónica.

Mientres la respuesta ta siendo amosada, la voz na cual el suxetu taba sonando sigue con nuevu material. Si esti nuevu material tuviera reutilizáu en posteriores fraseos del suxetu, llámase contrasujeto; si esti material d'acompañamientu namái apaez una vegada, a cencielles ye un contrapuntu llibre. Cada voz entós respuende col so propiu suxetu o respuesta por orde, y los siguientes contrasujetos o contrapuntos llibres pueden apaecer.

Cuando s'utiliza una respuesta tonal, esta va tar supeditada pola esposición p'alternar los suxetos (S) con respuestes (R), sicasí en delles fugues esti orde ye modificáu dacuando, por casu l'arreglu SRRS de la Fuga non.1 en Do mayor, BWV 846, del llibru 1 de la obra La clave bien temperado de Juan Sebastián Bach. Una curtia codetta puede trate coneutando los varios fraseos del suxetu y respuesta. Esto dexa a la música de dambes: a) Volver a la tónica siguiendo una respuesta na dominante; b) Modular a la dominante pa poder frasear la respuesta.

La primera respuesta puede asoceder dempués tan alloñada del fraseo inicial como seya posible, entós la primera codetta va ser desaxeradamente curtia, y en munchos casos nun ye nin necesaria. Nel siguiente exemplu tenemos un casu bien claro: el suxetu acaba en cuarta o un caprichosu Sí bemol del tercer compás, que harmoniza l'apertura en Sol de la respuesta. Les segundes y posteriores codettas podríen ser considerablemente llargues, y tamién sirviríen para: a) faer que'l material apaeza lloñe nel suxetu/respuesta y contrasujeto y posiblemente introducir melodíes qu'apaezan nel segundu contrasujeto o contrapuntu llibre que lu sigue. b) retrasar, y polo tanto aumentar l'impautu al tornar la tema n'otra voz según la modulación de nuevu a la tónica.

La esposición de normal conclúi cuando toles voces dieron una melodía del suxetu o la respuesta. En munches fugues hai una entrada más del suxetu con toles voces sonando simultáneamente, a esto conózse-y como entrada redundante. Tamién en delles fugues la entrada d'una de la voces acutar pa un pocu más tarde, por casu el pedal de la Fuga en Do Mayor, BWV 547 pa órganu, de Johann Sebastian Bach, onde'l pedal fai la so apaición nel segundu terciu de la fuga.

L'o los contrasujetos

El contrasujeto ye una tema secundaria que complementa harmónica, melódica y rítmicamente al suxetu. Suel presentase a partir de la segunda entrada de la tema principal de la fuga, qu'apaez en forma de respuesta, y la so tesitura ye contraria a la del propiu suxetu. Sicasí, cuando'l suxetu ye probe rítmicamente, convien que'l contrasujeto preséntese yá dende la primer entrada de la tema principal (suxetu) pa compensar esta probeza. En tal casu hai de ser d'igual tesitura que'l suxetu, anque va ser cantáu por una voz de distinta naturaleza (masculina/femenina). En principiu, el contrasujeto nun tien d'asonsañar al suxetu, sinón complementalo dientro d'una unidá d'estilu. Sicasí, esisten exemplos de fugues llibres onde se da una imitación parcial del material motívico del suxetu. Cuando'l suxetu ta formáu por valores lentos, el contrasujeto suel presentar mayor movimientu rítmicu que'l suxetu, y viceversa. Naquellos suxetos dotaos de cierta variedá rítmica, el contrasujeto puede tomar dalgún elementu motívico del propiu suxetu, ensin producir en nengún casu una imitación sistemática del mesmu, lo que contribúi en cierta manera a la unidá d'estilu ente dambos. El calter del suxetu ye determinante del adoptáu pal contrasujeto, n'ares de la yá referida unidá d'estilu. L'usu de dellos contrasujetos ye posible, esponiéndose los mesmos socesivamente, amás de presentase superpuestos unos a otros conforme avanza la seición espositiva. Esti recursu, per otra parte, llinda la variedá temática, yá que al ser estes temes secundaries de calter obligáu, acuten l'apaición d'otros elementos temáticos que dimanan de la intervención de les denominaes "partes llibres".

El contrasujeto nes harmoníes clásiques

Les fugues con suxetu y contrasujeto llamábense n'otres dómines fugues dobles o fugues con dos suxetos. De normal el compositor busca la meyor melodía posible pa esti papel yá que se convierte nuevamente nuna parte d'obligada repetición posterior como melodía principal. Nun ye imprescindible atopar un contrasujeto puru nuna fuga, pero les fugues más prestixoses tienen siempres un contrasujeto claru y cuidu, asina se permedia'l suxetu completándolo rítmica y melódicamente y nunca toma nada emprestáu d'él, sinón qu'apurre nuevos elementos contrapuntísticos y melódicos nel so mesmu estilu.

El contrasujeto ta redactáu siempres en contrapuntu invertible a la octava col suxetu; asina surden les harmoníes más refinaes, de normal afataes con florituras y sobremanera retardos.

L'intervalu d'una quinta invierte a una cuarta que ye disonante y entós nun puede ser emplegada nel contrapuntu invertible ensin una preparación y una resolución.( Escuchar)

Les melodíes son siempres endiabladamente restolaes p'acompañar perfectamente al suxetu y nun caltienen d'estos acordes más que les notes invertibles, sobre les cualos edifícase la melodía.

Na harmonía asina entendida, les úniques notes que nun dexen la inversión son:

• La octava de la nota considerada, que daría unísonu;
• La quinta del acorde perfectu (o la tercer de la primer inversión) que daría una cuarta y sesta.

De normal son utilizaes toles rellaciones de séptima de dominante, de tritono o de quinta menguada, si les regles de preparación y de retardo son respetaes afechiscamente.

La distinción que se fai ente l'usu del contrapuntu llibre y los contrasujetos regulares acompañen a la fuga de la forma suxetu/respuesta. Esto ye asina porque'l contrasujeto va acompañar al suxetu en más d'una ocasión, eso ten de ser sonar correutamente tanto penriba como pembaxo del suxetu, y tien de ser concebíu en contrapuntu invertible o doble. Les llinies de música tonal de contrapuntu invertible tienen de ser escrites acordies con ciertes regles yá que munches combinaciones interválicas, que podríen ser aceptables nuna particular orientación, nun son dexaes cuando s'inverten. Por casu, cuando la nota sol suena un una voz sobre la nota do nuna voz más baxa, fórmase un intervalu de quinta, que ye consideráu consonante y aceptable. Cuando l'intervalu inviértese (do sobre sol) formen una cuarta que se considera una disonancia na práutica contrapuntística y rique un tratamientu especial o una preparación y resolución.

Cuando s'escriben contrasujetos invertibles nuna fuga, los compositores de normal se autoregulan a intervalos de tercera qu'inverten a sesta y a les sos octaves al unísonu. Amás son cuidadosos al usar la suspensión 7-6.

L'episodiu

L'episodiu, o divertimento, ye una seición de transición ente dos presentaciones de la tema principal de la fuga que se topen en distintes tonalidaes. La so finalidá ye doble: per una parte romper la insistencia sobre la forma completa de la tema principal, abriendo la posibilidá d'un tresformamientu motívica parcial que dexa establecer ciertu contraste colo yá espuesto; y por otra crear una conducción lóxica, dotada d'un impulsu direccional que per mediu d'unu o dellos procesos modulatorios prepara la entrada de la tema principal nuna nueva tonalidá. Consiste polo xeneral, anque non siempres, n'unu o delles temes o fragmentos motívicos derivaos del suxetu o del contrasujeto, que se combinen ente sigo por aciu l'empléu del contrapuntu invertible, pa remanecer alternándose ente les distintes voces. Anque munchos teóricos consideren los "episodios" y los "divertimentos" como términos equivalentes, puede establecese una sutil distinción ente ellos, una y bones l'episodiu denota genéricamente un pasaxe transicional, ente que'l divertimento suel tar acomuñáu a una progresión melódica o secuencia. Por combinación de les distintes temes del divertimento trataos en progresión melódica, subyace una progresión harmónica nel so fondu, pero evítase qu'ésta se manifieste como tal, distribuyendo les temes ente distintes voces, que s'asonsañen ente sigo, lo que contribúi a amontar l'interés constructivo y auditivo.

Les entraes falses, fugues falses o medies entraes

En cualesquier parte de la fuga pueden apaecer entraes falses del suxetu que consisten na esposición del empiezu del suxetu pero embrivíos a solamente l'empiezu de los mesmos. Esto antemana y magnifica la entrada auténtica del suxetu.

El Stretto o estrechu

Analís del final de la Fuga en sí bemol menor, BWV 867b del llibru 1 de la obra La clave bien temperado de Juan Sebastián Bach, onde puede apreciase como a la fin de la obra les mesmes respuestes repitir una detrás d'otra en distintes tonalidaes engrosando les harmoníes.( Escuchar). Nesti casu les socesives entraes asoceden bien cercanes, consecutives a la mesma distancia, xenerando una tensión melódico y harmónico bien importantes pa desenvolver darréu contraste col final, más pausáu y simple.

El stretto apaez n'episodios posteriores a la esposición, preferentemente na última seición de la fuga, y consiste na entrada de la respuesta poco primero de completar la tema, superponiéndose d'esta miente al él. Estes respuestes suelen dase a distancia de quinta o octava, y menos frecuentemente a otros intervalos. L'interés y l'emoción aumenten cola entrada en stretto de toles voces. El stretto crea intensidá y pómpara, y por ello suel usase previu a la coda final; sicasí, nun ye un recursu obligáu de la forma fuga.

Un casu interesante asocede na Fuga en si bemol menor, BWV 867b del primer llibru del Clave bien temperado de Bach, onde nel compás 69 apaez un stretto qu'arreya los cinco voces.

Esiste stretto cuando la respuesta entra primero que el suxetu acabara.

El pedal

El pedal ye una nota enllargada xeneralmente nel baxu, sobre la que progresen les otres partes. Ye interesante notar que, sacante cuando la nota pedal correspuende a la harmonía de les partes cimeres a ella, lo cual raramente asocede, la resultancia ye una serie de disonancies bien atrevíes. El pedal apaez dacuando a la fin de la fuga, según n'otres composiciones.

Fugues dobles, triples, cuádruples...

Trátase de formes más complexes de fugues que se componen a partir de dos o más suxetos. La fuga doble cuenta con trés partes estremaes y completes: la primera ye una fuga sobre'l primera suxetu, la segunda parte ye una fuga sobre'l segundu suxetu y la tercer parte ye una fuga compuesta sobre ambos suxetos combinaos contrapuntísticamente. Exemplos célebres de Bach son la Gran fuga pa clave en la menor, la fuga en sol sosteníu menor del vol. II del Clave bien temperado y la fuga de la Toccata pa órganu en fa mayor. Nel sieglu XX destaquen les fugues dobles nᵘ 4 (mi menor) y nᵘ 24 (re menor) de Shostakovich, na so serie de 24 preludios y fugues.

El términu de "fuga doble" suel aplicase a modalidaes más sencielles de fuga, nes cualos el contrasujeto cobra abonda importancia na pieza como pa ser emplegáu con frecuencia como un suxetu alternativu, frecuentemente rellacionáu col suxetu principal. Nesti sentíu, y comparando esta modalidá cola austera y complexa forma de la fuga doble n'estrictu sentíu de la pallabra, equivaldría a la tercer seición d'aquélla.

La contrafuga

Nella, el comes o respuesta ye'l mesmu dux o suxetu espuestu en forma invertida. Exemplos son les fugues nᵘ 5, 6 y 7 del Arte de la fuga de Bach. El procedimientu puede usase como recursu pa crear divertimentti, dempués de que suxetu y contrasujetos, como temes estremaes, presentáronse na forma debida na esposición.

Dómina barroca

La dómina barroca musical destacar pola so definición y caracterízase pola unidá y coherencia harmóniques na polifonía y el contrapuntu. Esisten amás otres formes de música contrapuntística, amás de la gran variedá que nos ufierta Bach. Na Edá Media nun se valoraba l'harmonía d'igual forma que la melodía. Na dómina de Palestrina, el problema de l'harmonía mirar dende un puntu de vista distintu al de Bach. Pero la carauterística más importante de toles formes de música contrapuntística ye l'interés independiente de les distintes llinies melódiques en combinación unes con otres.

Esto causó que munchos compositores atoparen na fuga'l máximu esponente del razonamientu musical barrocu.

Dómina clásica

• Wilhelm Friedemann y Carl Philipp Emmanuel Bach

• Johann Georg Albrechtsberger

• W. A. Mozart

• L. V. Beethoven

Dómina romántica

• Max Reger

Sieglu XX === Bases de la música nel sieglu XX =

El Neoclasicismu definir de manera xeneral como "el pesu de los formalismos" o vuelta a les formes absolutes: cuartetu, sonata, sinfonía, y les formes barroques suite, divertimento, alcuerdo, fuga... ye la vuelta al sieglu XVIII como llugar d'inspiración pero con elementos nuevos, testura llinial tresparente, con un contrapuntu disonante en contra del romanticismu y color instrumental refináu.