Ocaso talaverano

A lo llargo del sieglu XIX, un conxuntu de circunstancies determinaron la paulatina decadencia industrial de les series talaveranas: la competencia de Alcora y Bon Retiru, preferíes poles clases riques y sobremanera l'apertura d'industries con tipos d'impresión calcográfica en Sargadelos, Cartaxena y Sevilla. Trescientos años d'historia y cierta gloria internacional vencieron ante una inxusta y demoledora etiqueta de "caciplu de verbena", que nació na boca ignorante del burgués y que tou aquel que pretenda presumir de ciertu gustu fixo relixosamente so.^[7] Los alfares de Guijo y Luna, pretendiendo fuxir de la quema, aplicarse nuna industria historicista intentando faer valir un pasáu que como tal alcordanza acaba convirtiéndose en «souvenir». La resultancia fueron un puñáu de series continuistas y un intentu de lo que pudiera pasar como serie nueva, pero ensin alloñarse del espíritu tradicional.^[8]

Ente les series consideres recuperables polos grandes talleres, fabricarse a imaxe y semeyanza tola temática d'escenes y ramos (tantu n'azul como policromía), amás de lo más típicu de la serie azul llinial, dellos exemplos tardíos de la serie heráldica y otros tantos de #seriar esmeralda.^[9] Y ente les consideraes como innovación, produciéronse series básiques con decoración solo en naranxa (copiando un exemplu alcoreño del sieglu XVIII), otres solo en manganesu y versiones populares —entá más— de les series de la tarabica y les cenefes.^{[nota 2]}

Tamién se considera innovación d'esi periodu decadente la producción de pieces, preferentemente xarros de vinu y platos, con lemas esclamativos del tipu Viva Jesús, María y José", "Viva'l mio dueñu", etc. A pesar de los fachendosos lleones que sostienen l'escudu que zarra les lleendes, resulten proverbiales les faltes d'ortografía, la probe caligrafía y la baxa calidá d'esmaltes. Nesta dinámica popular que se bastia no populachero, prodúcense sicasí oxetos con una guapura infantil, inocente y dacuando surrealista.^[10]

Series blanques

Dataes ente les más antigües, xunto cola de la palma, pueden subdividise en cinco grupos cronológicamente correlativos: blanca mudéxar, renacentista, dedicada, con azul llinial y blanca tardida. La so llamativa blancura paez ser frutu de dos circunstancies:

• L'usu de folles payizos como los magres de los vecinos barreros de Calera.
• La riqueza n'estañu de la pasta (frita) con que se bañaben les pieces dende mediaos del sieglu XVI, aumentó la opacidá y blancura del esmalte.

Magar Lope, Cervantes o Tirso, asonsañando o glosando l'austeridá d'estes lloces blanques sobries y pures, #llamar talaveras, nun ye de recibu que fueren feches en Talavera de la Reina, pos como elles y na so dómina, fabricábense tamién nos alfares de la Triana sevillana, nos de Toledo, y de los antiguos reinos de Granada y Murcia.^{[nota 3]}

Antigües series azules orixinales

González Zamora clasifica un grupu de series precedentes o contemporánees de la popular serie blanquiazul conocida como de les caparines. El so catálogu, más específicu y téunicu, #sofitar nos motivos que decoren eses series, dixebrando la de roleos (estremada pola so folla coloráu de base), de la d'espirales (esclusiva de platos col aviesu ensin esmaltar); proponiendo tamién como una de les más antigües —en virtú de los afayos arqueolóxicos— la serie de palma, de clara estética mudéxar, con esmalte blancu-buxu sobre magres sonrosaos.

Serie de xarros de Santiago

Mateo Cerezo el mozu: Natureza muerta con carne (1664). Nel ángulu cimeru esquierdu, un xarru de Santiago.

Serie menor tan antigua como específica, decorada n'azul y amosando en munches pieces la Cruz de Santiago. Dataos nel sieglu XVI, apaecen nun bodegón de Mateo Cerezo fechada en 1664 y calteníu na Academia de San Carlos de Méjico.^[11]

Serie de les caparines

Lloza de calter popular, fabricada a lo llargo de los sieglos XVI y XVII. Decoración n'azul con motivos vexetales bien estilizados que remembren les formes de les caparines. Vidráu probe n'estañu y producción preferente de platos fondos de perfiles gruesos, similares a concos; les caparines alternaes con motivos vexetales apaecen nel bistechu de les pieces, ocupando'l centru del platu figures animales en movimientu.^{[nota 4]}

Serie de los retayos (ferroneríes)

De claru orixe renacentista italianu, anque traida a la península ibérica por artistes flamencos como Jan Floris. Serie culta n'azul y mariellu, fabricada nel postreru cuartu del sieglu XVI y tamién llamada de los herrajes, por tar les sos pieces decoraes con motivos tomaos de l'artesanía del fierro.

Serie tricolor

Asina llamada por decorar les sos pieces n'azul tendío, manganesu (lila coritu usáu pa trazar el dibuxu) y naranxa (esti color con una apariencia rayada"), policromía d'orixe italianu. Sigui predominando la temática vexetal-animal y apaecen les primeres figures humanes. Cronológicamente asitiada ente finales del sieglu XVI y el postreru terciu del sieglu XVII.

Series polícromas con escenes y animales

Empezaron a popularizase nel sieglu XVIII y llegaron hasta l'entamu del sieglu XXI. González Zamora estrema cinco subseries: polícromas realistes, polícromas con fueya menuda, polícromas con trifolios, serie esmeralda y serie mista de polícromas y azules. Suponen un regresu al manierismu tardobarroco y reproducen escenes bien diverses, non solo les tópiques, más famoses, de caza o animales aisllaos, arbolees, etc. Les escenes, especialmente en serie esmeralda apaecen pintaes nuna gama de tonos verdes" que, al ser más tarde recuperaos polos grandes alfares de Henche, Ruiz de Luna y Saso, diéron-y señes d'identidá a la lloza de Talavera de la Reina.

Series monocromes azules con escenes

La transición política de Austrias a Borbones impulsó les series esmaltaes n'azul, ampliando la producción chinesca y heráldica a temes barroques de recargaos paisaxes y escenografíes. Esbillando posibles grupos con mesma personalidá, estremáronse: les series d'azul sobre azul; les series realistes; les series con tueros paralelos; les series con arbustos y les series con motivos policromos enmarcaos nun ámbitu básicu azul.

Series azules d'influencia china

Producíes a lo llargo de los sieglos XVII y XVIII, rescataron del olvidu l'azul cobaltu típicu de la primitiva lloza española talaverana. Salíes tantu de los alfares de Ponte como de los de Talavera, asonsañen les porzolanes chines de los sieglos XVI y XVII. Decoración azul sobre blancu, que González Zamora clasifica en cuatro rupo: 1. Oriental inicial; 2. De felechos; 3. Oriental de paisaxes astractos; y 4. Felechos tardíos. Mientres enforma tiempu, los investigadores considerarse d'orixe holandés. La primera n'apuntar la posible paternidá portuguesa d'estes series foi Natacha Seseña, en 1975, proponiendo una división inicial en dos series, la chinesca y la de les golondrines.^[12]

Son igualmente carauterísticos los albarelos y orzas decoraos col escudu de les órdenes de les botiques de los conventos a los que diben destinaos.^{[nota 5][13]} El restu de les pieces repite la temática variopinta de la serie polícroma pintaos puramente n'azul. Una vegada más, los nuevos alfares de Niveiro y Ruiz de Luna decoraron, yá na segunda metá del sieglu XIX y gran parte del XX, abondoses pieces populares coles llinies esenciales de la serie azul.

Autores más esixentes constrúin clasificaciones más específiques, estremando ente les series de la gama azul: la puntiada azul, la rayada azul, la d'escenes azules y la de ramos azules, (amás de les desusdiches d'influencia china).^[14]

Series azules ensin dibuxu

Equí pueden arrexuntase otres series con predominiu del azul y nomaes en virtú de les téuniques y medios usaos pa la so decoración:

• Xaspiada.- La decoración, aplicada con una esponxa y difuminada con pincel o brocha pretende remembrar xaspes o otres piedres dures.
• Esponxada.- Siguiendo téuniques similares a la xaspiada, la del esponxáu #combinar con manches marielles qu'asonsañen la pirita del lapislázuli. Non se difumina.
• Pulverizada.- Esisten dos tipos, bien fondu blancu con manches n'azul, o fondu azul nidiu con manches n'azul más escuro.
• Puntiada.- Decoración de puntos y llinies n'azul con motivos cromáticos en naranxa y mariellu.

Series alcoreñas talaveranas

Dende 1727, el típicu blancu purísimo apaez afatáu con temes orixinales de la Lloza de Alcora, como l'adormidera, el chaparro, o la puntilla de Bérain.^[15] Esta riqueza y mapa decoratives dieron llugar a una división en subseries:

Serie cola de gallu

Tamién llamada de fueya-pluma, #tratar d'una variación temática del ramito de Alcora, pintáu —como ye carauterística talaverana— a mayor tamañu. Llámase asina poles fueyes plumiaes, paecíes a lo cabero del gallu. Del moñu central surden otres fueyes-plumes" más pequeñes y delles floruques.

Otres series menores

Otros autores proponen clasificaciones paraleles, estremando pequeñes series como la de pétalos orientales d'orixe oriental.^{[nota 6]}

Investigadores como Martínez Caviró, Pleguezuelo y Sánchez Pacheco propunxeron como lloces rellacionaes con Talavera y El Puente del Arzobispo la serie, básicamente de platos, decorada en cobaltu (con ocasionales pincelaes de mariellu), qu'inclúi na temática pequeños animales como tortúes, cascoxos, llagarteses, etc. Tratarse de pieces dataes a empiezos del sieglu XVII.

Otra serie propuesta ye la de grutescos, orixinal de los talleres d'Urbino (concentrada na producción de Deruta). La so personal decoración italiana apaecen en salvillas, especieros, fontes circulares y piletas.^[20]

Talleres de lloza d'Aragón, Valencia y Talavera de la Reina apuéstense la paternidá española d'otra serie d'orixe italianu (Ainaud rellacionarse con producciones ligures de la segunda metá del sieglu XVII), conocida como serie de les algues o de les cintes vexetales.

Na pintura

Habitual na pintura del barrocu español y en numberosos exemplos del xéneru costumista, la cacharrería talaverana ye cuasi omnipresente na producción de los maestros del bodegón español y nes naturaleces muertes de pintores nacionales, pudiéndo-yla tamién rastrexar en dellos exemplos estranxeros, cuantimás de les escueles flamenques del sieglu XVIII.^{[22][nota 7]}