فريد استير

فريد وشقيقته أديل عام 1906

فريد أستير اتولد فريدريك أوسترليتز فى 10 مايو 1899 ، فى أوماها ، نبراسكا ، ابن جوانا "آن" و فريدريك "فريتز" إيمانويل أوسترليتز (1868-1923) ، المعروف فى امريكا باسم فريدريك أوسترليتز.[30][31][32]

والدة أستير اتولدت فى امريكا لأبوين لوثرين ألمان من شرق بروسيا و الألزاس . والد أستير اتولد فى لينز النمسا لأبوين كاثوليكيين اتحولو من اليهودية .[33][34]

وصل والد أستير ، فريتز أوسترليتز ،لمدينة نيو يورك عن عمر 25 سنه فى 26 اكتوبر 1893 ، فى جزيرة إليس .[35] كان فريتز يبحث عن عمل فى تجارة التخمير و نقل اوماها ، نبراسكا ، اشتغل فى شركة Storz Brewing Company . كانت والدة أستير تحلم بالهروب من أوماها بمواهب أطفالها. كانت أديل الأخت الكبرى لأستير راقصة ومغنية فطرية فى بداية طفولتها. خطّطت جوانا لطفليها "عرض أخ وأخت" . فريد قلد خطوات أخته و البيانو والأكورديون والكلارينيت .

لما فقد والدهم وظيفته ، نقلت العيلة نيو يورك فى يناير 1905. بدأو التدريب فى مدرسة ألفيني ماستر للمسرح وأكاديمية الفنون الثقافية. اقترحت والدة فريد و أديل أنهم يغيرو اسمهمل"أستير" ، شعرت أن "أوسترليتز" يذكر بمعركة أوسترليتز . تنسب أسطورة العيلة الاسملالعم الملقب بـ "L'استير".[36]

تم تعليمهم الرقص والتحدث والغناء استعداد لتطوير التمثيل. . فى مقابلة ، لاحظت بنت استير ، Ava استير McKenzie ، أنهم فى الغالب يضعو فريد فى قبعة عالية لجعله يبدو أطول.[37] فى نوفمبر 1905 ، ظهر العمل فى كيبورت ، نيو جيرسي فى "مسرح تجريبي". كتبت الجورنال المحلية ، "الأستير هو أعظم عمل طفل فى الفودفيل." [38]

نتيجة لبراعة والدهم فى البيع ، حصل فريد وأديل على عقد كبير و لعبو حلبة Orpheum فى الغرب الأوسط والغرب وبعض المدن الجنوبية فى امريكا. سرعان أديل طولت 3 بوصات أطول من فريد ، وبدأ الزوج فى الظهور بشكل غير لائق. قررت العيله أخذ استراحة لمدة سنتين من عرض الأعمال لترك الوقت يأخذ مجراه و تجنب المتاعب من جمعية جيري وقوانين عمالة الأطفال فى ذلك الوقت. سنة 1912 ، بقا فريد الأسقفية . استؤنفت مسيرة الأشقاء استير مع ثروات مختلطة ، رغم زيادة المهارة واللمعان ، بدأوا فى دمج رقص النقر فى روتينهم. رقص أستير مستوحى من بيل "بوجانجلز" روبنسون وجون "بابلز" سوبليت .  من راقص الفودفيل أوريليو كوكيا ، تعلموا رقصات التانغو والفالس وغيرها من رقصات القاعة اللى أشاعها فيرنون وقلعة إيرين . تذكر بعض المصادر [39] أن الأشقاء أستير ظهروا فى فيلم عام 1915 بعنوان Fanchon ، الكريكيت ، بطولة ماري بيكفورد ، لكن الأستير أنكروا ذلك باستمرار.[40]

في سن 14 ، تولى فريد المسؤوليات الموسيقية لعملهم. قابل لأول مرة بجورج غيرشوين ، اللى كان يعمل كمساعد أغانٍ فى شركة نشر الموسيقى التابعة لجيروم هـ. ريميك ، سنة 1916.[41] كان فريد بالفعل يبحث عن أفكار جديدة للموسيقى والرقص. كانت فرصة لقاءهم هيا التأثير على مهن كلا الفنانين بعمق. كان استير يبحث دايما عن خطوات جديدة على الحلبة وكان قد ابتدا فى إظهار سعيه الدؤوبلالتجديد والكمال.

فريد وأديل أستير سنة 1921

اقتحم فريق استيرs برودواي سنة 1917 مع فيلم Over the Top ، مسرحية وطنية ، و قدمو أداء للقوات الأمريكية وقوات الحلفاء فى الوقت ده كمان . تابعوا مع الكتير من العروض. كتب هيوود برون عن عملهم فى The Passing Show سنة 1918 : "في أمسية كان فيها الرقص الجيد وفير ، برز فريد أستير . . . قام هو وشريكته ، أديل أستير ، بإيقاف العرض فى وقت مبكر من المساء برقصة جميلة فضفاضة. " [42]

لفت بريق Adele وروح الدعابة الكثير من الاهتمام ، لتحضير فريد بعناية وتصميم الرقصات المساعدة. ما زالت تحدد لهجة عملهم. لكن بحلول الوقت ده ، بدأت مهارة أستير فى الرقص تتفوق على أخته.

خلال عشرينيات القرن العشرين ، ظهر فريد و أديل فى مسرح برودواي و لندن. اتشهرو مع جمهور المسرح فى عروض Jerome Kern 's The Bunch and Judy (1922) ، George and Ira Gershwin 's Lady ، Be Good (1924) ، and Funny Face (1927) و بعدين فى The Band Wagon (1931). وقت وجوده فى لندن ، درس فريد البيانو فى مدرسة جيلدهول للموسيقى مع صديقه وزميله نويل كوارد ؛ ، و سنة 1926 ، كان واحد من الحكام فى مسابقة " تشارلستون (الرقص) بطولة العالم" فى قاعة ألبرت الملكية ، تم إعلان فوز ليو جراد .

بعد إغلاق Funny Face ، ذهب استيرsلهوليوود لإجراء اختبار شاشة (مفقود دلوقتى ) فى Paramount Pictures ، لكن Paramount اعتبرهم غير مناسبين للأفلام.

انفصلو سنة 1932 لما اتجوزت أديل زوجها الاولانى ، اللورد تشارلز كافنديش ، الابن التانى لدوق ديفونشاير التاسع . واصل فريد تحقيق النجاح فى برودواي و فى لندن مع Gay Divorce (تم تحويله بعدين لفيلم The Gay Divorcee ) وقت النظر فى عروض من هوليوود. كانت نهاية الشراكة مؤلمة لأستير لكنها حفزته على توسيع نطاقه.

ابتكر فريد رقصة رومانسية مع أغنية " Night and Day " لكول بورتر ، اللى كانت مكتوبة لـ Gay Divorce . : 6 يعود الفضل فى نجاح المسرحيةلده الرقم ، ولما أعيد إنشائها فى The Gay Divorcee (1934) ، النسخة السينمائية من المسرحية ، بشرت بعصر جديد فى الرقص المصور. : 23 ، 26 ، 61 من فتره قصيره ، تم الكشف عن لقطات الفيلم اللى التقطها فريد ستون من استير فى فيلم Gay Divorce مع خليفة لوس ، دوروثي ستون ، فى نيو يورك سنة 1933 على ايد الراقصة والمؤرخة بيتسي بيتوس وتمثل دلوقتى أقدم لقطات أداء معروفة لأستير.[43]

جينجر روجرز وفريد أستير فى قبعة توب هات (1935)

حسب فولكلور هوليوود ، ورد أن تقرير اختبار الشاشة على استير لـ RKO Radio Pictures ، اللى فقد دلوقتى مع الاختبار ، قد قرأ: "لا يمكنني الغناء. مش ممكن تتصرف. أصلع. ممكن أن ترقص قليل ". ادعى منتج صور استير-روچرز ، Pandro S. Berman ، أنه لم يسمع بالقصة فى التلاتينات القرن العشرين و أنها لم تظهر إلا بعد سنين .

بس ده ما غيرش خطط RKO لاستير. ودوه اعاره لأياملMGM سنة 1933 لظهوره الاولانى فى هوليوود فى الفيلم الموسيقي الناجح Dancing Lady . فى الفيلم ، ظهر وهو يرقص مع جوان كروفورد . عند عودتهلRKO ، اخد فاتورة خامسة بعد جينجر روجرز اللى اخد فاتورة رابعة فى سيارة دولوريس ديل ريو عام 1933 تحلقلريو . فى مراجعة ، عزت مجلة Variety نجاحها الهائل لوجود استير: بعد ما تم ربطه بالفعل بأخته أديل على خشبة المسرح ، كان أستير متردد فى البداية يكون جزء من فريق رقص . كتب لوكيله ، "لا أمانع فى التقاط صورة تانيه معها ، اقتنع بالنداء العلني الواضح للاقتران بين استير و روچرز. ساعدت الشراكة وتصميم رقصات استير و Hermes Pan فى جعل الرقص عنصر مهم فى فيلم هوليوود الموسيقي .

قام استير و روچرز بعمل 9 أفلاممع بعضفى RKO: Flying Down to Rio (1933) ، The Gay Divorcee (1934) ، Roberta (1935) ، يوضح استير كمان مهاراته فى العزف على البيانو اللى فى الغالب ما يتم إغفالها من خلال عرض منفرد مفعم بالحيوية "لن أفعل" Dance ") و Top Hat (1935) و Follow the Fleet (1936) و Swing Time (1936) و Shall We Dance (1937) و Carefree (1938) و The Story of Vernon and Irene Castle (1939). بقت 6 من أصل 9 مسرحيات أستير-روجرز الموسيقية اكبر مصدر ربح لشركة RKO. جلبت كل الأفلام مكانة وفنية معينة كانت تطمع بيها كل الاستوديوهات فى ذلك الوقت. رفعتهم شراكتهملالنجومية حصل استير على نسبة مئوية من أرباح الأفلام ،

أحدث استير ثورة فى الرقص على الفيلم من خلال امتلاكه استقلالية كاملة فى تقديمه.[44] يرجع الفضل ليه فى ابتكارين مهمين فى المسرحيات الموسيقية السينمائية المبكرة. : 23 ، 26  ، أصر على تصوير فيلم كاميرا دوللي اللى يتم تتبعه عن كثب هو روتين رقص فى أقل عدد ممكن من اللقطات ، 4ل8 قطع بس ، مع إبقاء الراقصين فى مرأى ومسمع فى كل الأوقات. وهم بأن الكاميرا شبه ثابتة تصور رقصة كاملة فى لقطة واحدة. حافظ استير على هذه السياسة من The Gay Divorcee سنة 1934 لحد آخر فيلم موسيقي له ، Finian's Rainbow سنة 1968 ، لما نقضه المخرج فرانسيس فورد كوبولا .[45]

سمح أسلوب تسلسل الرقص فى استير للمشاهد بمتابعة الراقصين و تصميم الرقصات بالكامل. اختلف الأسلوب بشكل لافت للنظر عن الموجود فى مسرحيات بوسبي بيركلي الموسيقية.

تضمن الابتكار التانى لـ استير سياق الرقصة ؛ اصر أن تكون كل الأغاني الروتينية والرقصية جزء من خطوط حبكة الفيلم. بدل استخدام الرقص كمشهد كما فعل باسبي بيركلي ، استخدمه أستير لتحريك الحبكة. فى العاده ما تتضمن صورة استير 3 رقصات قياسية على الأقل. أحدها سيكون أداء منفرد لأستير . روتين رقص كوميدي مشترك. أخير ، روتين رومانسي للرقص المشترك.

السير مايكل باركنسون سأل أستير عن شريك الرقص المفضل في 1976 . فى البداية ، رفض أستير الإجابة. لكن قال "معذرةً ، لازم أقول إن جينجر كان بالتأكيد ، [أه ، أه]. كما تعلم ، الشريك الاكتر فاعلية لدي على الإطلاق. الكل يعلم. " [46]

رغم نجاحهم ، ماكانش استير راغب فى ربط حياته المهنية بشكل حصري بأي شراكة. تفاوض مع RKO ليضرب بمفرده مع فتاة فى محنة سنة 1937 مع جوان فونتين عديمة الخبرة وغير الراقصة ، و لكن دون جدوى كما اتضح. رجع ليصنع فيلمين تانيين مع روجرز ، كيرفري (1938) وقصة فيرنون وقلعة إيرين (1939). غادر استير RKO ، بعد ما وصفه أصحاب المسرح المستقلون فى أمريكا بأنه " سم شباك التذاكر ". تم لم شمل استير مع روجرز سنة 1949 فى MGM فى نزهة نهائية لهم ، The Barkleys of Broadway ، الفيلم الوحيد من أفلامهممع بعضيتم تصويره فى Technicolor .

ترك استير RKO سنة 1939 للعمل بشكل مستقل و البحث عن فرص أفلام جديدة ، مع نتائج مختلطة و إن كانت ناجحة بشكل عام. طول هذه الفترة ، واصل استير تقييم مدخلات المتعاونين الكوريغرافيا. على عكس التلاتينات لما عمل بشكل حصري بالتقريب مع Hermes Pan ، استغل مواهب مصممي الرقصات التانيين للابتكار باستمرار. كانت شريكته الأولى فى الرقص بعد الزنجبيل هيا اليانور باول . قامو بدور البطولة فى برودواي ميلودي عام 1940 ، روتين رقص ممتد احتفالي على كول بورتر " Begin the Beguine ". فى سيرته الذاتية Steps in Time ،

لعب مع بنج كروسبي فى هوليداي إن (1942) و بعدين بلو سكايز (1946). الفيلم السابق لا يُنسى لرقصته الفردية الموهوبة على "Let's Say it with Firecrackers". عرض الفيلم الأخير " Puttin 'On the Ritz " ، وهو أسلوب مبتكر للغناء والرقص مرتبط به بشكل لا يمحى. من بين الشركاء التانيين خلال هذه الفترة بوليت جودارد فى الجوقة الثانية (1940) ، أدار أوركسترا آرتي شو بالرقص. 

مع ريتا هايورث فى You Were Never Lovelier (1942)

قام بعمل صورتين مع ريتا هايورث . الفيلم الاولانى ، لن تصبح ثرى أبدًا (1941) ، قفز هايورثلالنجومية. فى الفيلم ، دمج استير للمرة التالتة مصطلحات رقص أمريكا اللاتينية فى أسلوبه (الأول مع جينجر روجرز فى رقم "كاريوكا" من Flying Downلريو (1933) و التانى ، تانى مع روجرز ، كان "Dengozo" "رقصة من قصة فيرنون وقلعة إيرين (1939)). كان فيلمه التانى مع Hayworth ، You Were Never Lovelier (1942) ، ناجح. و ظهر فى دويتو لكيرن " أنا قديم الطراز " .

ظهربعد كده قدام جوان ليزلي فى The Sky's the Limit (1943). فى ذلك ، قدم آرلين وميرسر " واحد لطفلي " كان يرقص على طاولة بار فى روتين مظلم ومضطرب. صمم استير ده الفيلم بمفرده وحقق نجاح متواضع فى شباك التذاكر. مثلت خروج ملحوظًا لـ استير من شخصيته المعتادة الساحرة والسعادة المحظوظة ، والنقاد المعاصر المشوش. 

ظهر شريكه اللى بعد كده ، لوسيل بريمر ، فى فيلمين فخمين ،من إخراج فينسنت مينيلي . تميز فيلم Yolanda and the Thief الخيالي (1945) بباليه سريالي طليعي. فى المسرحية الموسيقية Ziegfeld Follies (1945) ، رقص استير مع Gene Kelly على أغنية Gershwin "The Babbit and the Bromide" ، و هيا أغنية قدمها أستير مع أخته أديل سنة 1927.

كان يشعر بعدم الأمان و أن مسيرته بدأت تتعثر ، فاجأ أستير جمهوره بإعلان تقاعده وقت إنتاج فيلمه ، السماء الزرقاء (1946). رشح "بوتين على فندق ريتز" رقصة وداع له. سنة 1946 ، ركز أستير على سباق الخيل ، و سنة 1947 أسس استوديوهات فريد أستير للرقص ، باعها بعدين سنة 1966.

فى Daddy Long Legs (1955)