هضبة كابيتولين

منهجية مايكل أنجلو لـ كابيتولين، نقشها إتيان دوبيراك، 1569 [17]

تُظهر النظرة العميقة للنقش الذي قام به إتيان دوبيراك حل مايكل أنجلو لمشاكل الفضاء في ساحة كامبيدوجليو. حتى مع واجهاتهم الجديدة التي تركز على القصر الجديد في الخلف، كانت المساحة شبه منحرفة، ولم تواجه الواجهات بعضها البعض بشكل مباشر. والأسوأ من ذلك، أن الموقع بأكمله مائل (إلى اليسار في النقش). كان حل مايكل أنجلو جذريًا.

يضم القصر الثلاثة المعاد تشكيله مساحة شبه منحرفة متناغمة، يقترب منها درج منحدر يسمى كوردوناتا. كان المقصود من المنحدر المتدرج من كوردوناتا، مثل السلم الكهربائي البطيء، رفع زواره نحو السماء وإيداعهم على عتبة السلطة البلدية.[14] كان الشكل البيضاوي الممزوج بالنمط الماسي بداخله بمثابة تلاعب بهندسات عصر النهضة السابقة للدائرة والمربع. تصميم الحجر الجيري الموجود في الرصف مستوي تمامًا: حول محيطه، تظهر درجات منخفضة وتموت في الرصف كما يتطلب المنحدر. ينبثق وسطها قليلاً، بحيث يشعر المرء أنه يقف على الجزء المكشوف من بيضة عملاقة مدفونًا في وسط المدينة في وسط العالم، كما أشار مؤرخ مايكل أنجلو تشارلز دي تولني.[18] تشير النجمة المتشابكة ذات الإثني عشر نقطة إلى الأبراج التي تدور حول هذا الفضاء المسمى Caput mundi، وتعني «رأس العالم» باللاتينية. لم ينفذ الباباوات تصميم الرصف هذا مطلقًا، الذين ربما اكتشفوا نصًا فرعيًا لاستيراد أقل من المسيحي، لكن بينيتو موسوليني أمر بإكمال الرصف وفقًا لتصميم مايكل أنجلو في عام 1940.

نظر مايكل أنجلو إلى المركز لإيجاد حل لاضطراب الكابيتولين. قدم التمثال المركز والبؤرة. حددت المباني الفضاء، وهذا الفضاء، مثل المباني، هو الإنجاز الرائع لمجمع كابيتولين. إنها غرفة كبيرة في الهواء الطلق، ساحة مغلقة ومحمية ولكنها مفتوحة على السماء ويمكن الوصول إليها من خلال خمس فتحات متناظرة.[12] تحكم المحورية والتناظر جميع أجزاء كابيتولين. إن جانب الساحة الذي يجعل هذا أكثر وضوحًا هو التمثال المركزي، حيث يوجه نمط الرصف أعين الزوار إلى قاعدته. كما أعطى مايكل أنجلو Palazzo del Senatore الذي يعود إلى القرون الوسطى مكانًا مركزيًا، وواجهة تم تجديدها، ودرج خارجي كبير مقسم. قام بتصميم واجهة جديدة لـ قصر المحافظين ذي الأعمدة وتوقع هيكلًا متطابقًا، قصر جديد، للجانب الآخر من الساحة. على الجانب الضيق من مخطط شبه المنحرف، قام بتمديد المحور المركزي بدرج رائع لربط قمة التل بالمدينة أدناه.[19]

تمثال الحصان في مدخل كابيتولين هيل ، لوحة مائية لستانيسواف ماسوفسكي ، 1904

في المنتصف، وعلى عكس ما يرضي مايكل أنجلو، وقف تمثال الفروسية الأصلي للإمبراطور ماركوس أوريليوس. قدم مايكل أنجلو قاعدة متواضعة لها. تم أخذ التمثال في الاعتبار لأنه كان يُعتقد أنه يصور الإمبراطور قسطنطين، أول إمبراطور مسيحي. البرونز الموجود الآن هو نسخة حديثة؛ الأصل في هضبة كابيتولين القريب.

متاحف كابيتولين هو متحف واحد يحتوي على مجموعة من المتاحف الفنية والأثرية في بيازا ديل كامبيدوليو، على قمة هضبة كابيتولين في روما، إيطاليا. المقعدان التاريخيان للمتاحف هما Palazzo dei Conservatori وPalazzo Nuovo، ويواجهان الساحة المركزية شبه المنحرفة في خطة صممها ميكيلانجيلو في عام 1536 وتم تنفيذها على مدار أكثر من 400 عام. يمكن تتبع تاريخ المتحف عام 1471، عندما تبرع البابا سيكستوس الرابع بمجموعة من البرونزات القديمة المهمة لشعب روما ووضعها على تل الكابيتولين. منذ ذلك الحين، نمت مجموعة المتاحف لتشمل العديد من التماثيل الرومانية القديمة والنقوش وغيرها من القطع الأثرية؛ مجموعة من فنون العصور الوسطى وعصر النهضة؛ ومجموعات من المجوهرات والعملات المعدنية وغيرها من العناصر. المتاحف تملكها وتديرها بلدية روما.

قدم جبهات جديدة للمبنيين الرسميين للحكومة المدنية في روما، هضبة كابيتولين، وسيناتوري، وأخيراً نييفو. صمم مايكل أنجلو واجهة جديدة ل

قصر المحافظين المتهدم وصمم قصر جديد ليكون مكملاً للمرآة، وبالتالي يوفر التوازن والتماسك للمجموعة الخشنة من الهياكل القائمة.[12] تم تنفيذ بناء هذين المبنيين بعد وفاته تحت إشراف توماسو كافالييري.[14] الشكل المقوس الوحيد في تصميم كابيتولين بأكمله هو الأقواس المقطعية على النوافذ، والتي تعطي زنبركًا خفيفًا للتوازن الرأسي الأفقي الزاوي تمامًا للتصميم. البلازي الثلاثة هي الآن موطن لمتاحف كابيتولين.

يقع قصر كافاريلي كليمنتينو بجوار قصر المحافظين ويعمل الآن كمرفق لـ قصر المحافظين؛ هنا، تقام معارض قصيرة المدى. تم بناء القصر بين عامي 1576 و1583 من قبل جريجوري كانونيكو من أجل جيان بيترو كافاريلي الثاني. حتى توقف الحرب العالمية الأولى، كان القصر بمثابة السفارة الألمانية في روما. بعد الحرب، ادعت بلدية روما أنها هدمت جزءًا كبيرًا من الجناح الشرقي للقصر لإنشاء كافاريلي تراس.

تم بناء («قصر المحافظين») في العصور الوسطى للقضاة المحليين (المسمى «كونسرفتور روما») على قمة معبد من القرن السادس قبل الميلاد مخصص للمشتري "Maximus Capitolinus". تضمن تجديد مايكل أنجلو له الاستخدام الأول لطلب عملاق يمتد على طابقين، هنا مع مجموعة من الأعمدة الكورنثية والأعمدة الأيونية الفرعية التي تحيط بفتحات لوجيا في الطابق الأرضي ونوافذ الطابق الثاني. رواق مايكل أنجلو الجديد هو إعادة ابتكار للأفكار القديمة. يحتوي الرواق على مسطحات داخلية وسقف مسطح يشبه الوعاء. تستقر المسطحات الداخلية على أعمدة مثبتة في مقدمة كل خليج، بينما تقف نصف الأعمدة المطابقة في مواجهة الجدار الخلفي. يشكل كل عمود وحدة مركبة مع الرصيف والعمود على جانبيها. أعمدة ضخمة مثبتة على قواعد كبيرة تنضم إلى الرواق والطابق العلوي. جميع النوافذ مغطاة بأقواس مقطعية.[13] يؤكد الدرابزين الذي يهدب السقف على الأفقية المؤكدة للكل التي ترتفع مقابلها الخطوط الرأسية للأوامر في تباين مهيب.[20] تخلق عمودي النظام الهائل إحساسًا بمساحة قائمة بذاتها بينما تؤكد أفقية الألواح والدرابزينات على المحور الطولي للساحة. تم تحديث واجهة القصر بواسطة مايكل أنجلو في ثلاثينيات القرن الخامس عشر ومرة أخرى في وقت لاحق عدة مرات. في روما، كان رواق كونسرفتور روما يحمي مكاتب من مختلف النقابات. هنا تم الفصل في النزاعات الناشئة في المعاملات التجارية، إلا إذا كانت ذات أهمية كافية للمثول أمام محكمة مجتمعية، مثل محكمة المحافظ. كان مكانًا طبيعيًا لمثل هذا النشاط. حتى عام 1470، كان السوق الرئيسي للمدينة يقام في وحول كامبيدوجليو، بينما استمرت الضرائب على الماشية وبيعها في المنتدى القديم الواقع في الجنوب.[21]

تم بناء بالازو سيناتوريو خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر، ويقع على قمة Tabularium، التي كانت تضم أرشيفات روما القديمة. تم إعادة استخدام كتل بيبرينو من Tabularium في الجانب الأيسر من القصر وركن من برج الجرس. يضم الآن قاعة المدينة الرومانية، بعد أن تم تحويله إلى سكن من قبل جيوفاني باتيستا بيرانيزي للسيناتور أبونديو ريزونيكو في القرن الثامن عشر.[22] تم تصميم الدرج المزدوج من قبل مايكل أنجلو. حل هذا الدرج المزدوج المؤدي إلى القصر محل الدرج القديم ورواق اللوجيا المكون من طابقين، والذي كان يقف على الجانب الأيمن من القصر. لا يمكن رؤية الدرج من منظور المبنى الذي ينتمي إليه فقط، ولكن يجب وضعه في سياق الساحة ككل.[13] تتحرك الدرجات، التي تبدأ من مركز كل جناح، بلطف للأعلى حتى تصل إلى الزاوية الداخلية، ثم تنحرف ثم تنحسر إلى السطح الرئيسي للواجهة. ثم يتابعون فخامة غير منقطعة تجاه بعضهم البعض، متقاربين عند المدخل المركزي للطابق الثاني.[14] هذا الانقطاع للخط القطري والتغيير الداخلي القصير للاتجاه يمتص كلاهما المحور المركزي ويربط الجانبين. النافورة أمام الدرج تتميز بآلهة نهر التيبر والنيل وكذلك ديا روما (مينيرفا). تم تصميم الجزء العلوي من الواجهة من قبل مايكل أنجلو مع أعمدة كورنثية ضخمة منسجمة مع المبنيين الآخرين.[23] تم تصميم برج الجرس من قبل مارتينو لونجي الأكبر وتم بناؤه بين 1578 و1582. تم بناء واجهته الحالية بواسطة

جياكومو ديلا بورتا وجيرولامو رينالدي.

لإغلاق تناسق الساحة والتغطية على برج Aracoeli ، تم تشييد Palazzo Nuovo، أو «القصر الجديد»، في عام 1603، وتم الانتهاء منه في عام 1654، وافتتح للجمهور في عام 1734. تتكرر واجهته مع واجهة

قصر كويرينال. بمعنى آخر، إنها نسخة متطابقة تم صنعها باستخدام مخطط مايكل أنجلو عندما أعاد تصميم كونسرفتور روما قبل قرن من الزمان.

توجت الدرابزين، الذي تتخلله منحوتات على أعمدة عملاقة، بالتكوين، وهو أحد أكثر تصاميم مايكل أنجلو تأثيرًا. التمثالان القديمان الهائلان لكاستور وبولوكس اللذان يزينان الدرابزينات ليسا نفس الشيء الذي طرحه مايكل أنجلو ، الموجودان الآن أمام قصر كويرينال.[9]

بجانب السلالم الأقدم والأكثر انحدارًا المؤدية إلى اراكولي، ابتكر مايكل أنجلو درجًا ضخمًا واسع النطاق، كوردوناتا، يصعد تدريجياً إلى التل للوصول إلى الساحة العالية ، بحيث أدار Campidoglio ظهره بحزم إلى المنتدى الروماني الذي كان لديه أمر مرة واحدة. تم بناؤه ليكون واسعًا بما يكفي لراكبي الخيل ليصعدوا التل دون النزول. يعلو السور تمثالان لأسدين مصريين من البازلت الأسود في قاعدتهما وتماثيل رخامية لكاستور وبولوكس في أعلاها.