ما وراء القص التاريخي

يستخدم المصطلح في الأعمال الخيالية التي تجمع بين الأدوات الأدبية لما وراء القص والخيال التاريخي. كما تميز الأعمال التي تُعد ما وراء تاريخية، ب من خلال الإشارات المتكررة إلى نصوص فنية وتاريخية وأدبية أخرى (أي التناص) من أجل إظهار مدى اعتماد كل من الأعمال الأدبية والتاريخية على تاريخ الخطاب.[2]

على الرغم من أن هوتشيون قالت: «إن ما وراء القص التاريخي ليس نسخة أخرى من الرواية التاريخية». إلا أن هناك علماء (مثل مونيكا فلودرنيك) يصفونها على هذا النحو، مشيرين إلى أنها مجرد نسخة محدثة من أواخر القرن العشرين من هذا النوع لاحتضانها للرواية التاريخية. تصورات الرواية التاريخية في القرن العشرين.[1]

يرتبط المصطلح ارتباطًا وثيقًا بأعمال الأدب ما بعد الحداثي، وعادة ما تكون الروايات وفقًا لهوتشيون، في «شاعرية ما بعد الحداثة»، فإن أعمال ما وراء القص التاريخي هي «تلك الروايات المعروفة والشائعة التي تتسم بانعكاس الذات بشكل مكثف، ومع ذلك فهي تناقض أيضًا مطالبة الأحداث والشخصيات التاريخية». يتضح هذا في الأنواع التي تحاكي ما وراء التصوير التاريخي محاكاة ساخرة، والتي تستخدمها وتسيء استخدامها بحيث تشكل كل محاكاة ساخرة نقدًا للطريقة التي تثير بها إشكالية. تُعرف هذه العملية أيضًا باسم «التخريب» بغرض كشف التواريخ المكبوتة للسماح بإعادة تعريف الواقع والحقيقة.[3]

غالبًا ما توصف الأعمال بأنها أمثلة على ما وراء التأريخ، وتشمل: ويليام شكسبير، بريكليس، أمير صور (حوالي 1608)، جون فاولز، ملازم أول فرنسي (1969)، EL Doctorow's Ragtime (1975) William Kennedy's Legs (1975)، سلمان رشدي، أطفال منتصف الليل (1981)، شاشي ثارور الهندية العظيمة (1989)، حيازة بيات (1990)، مايكل أونداتجي المريض الإنجليزي (1992)، توماس بينشون ماسون وديكسون (1997) والعديد من الآخرين. من خلال السعي لتمثيل كل من الأحداث التاريخية الفعلية من الحرب العالمية الثانية، وفي نفس الوقت، إشكالية فكرة القيام بذلك بالضبط، يعرض فيلم (1969) Kurt Vonnegut's Slaughterhouse-Five منظورًا ما وراء الخيال، «برئاسة جانوس». يجادل الباحث الأدبي بران نيكول بأن رواية فونيغوت تتميز «بميزة سياسية مباشرة أكثر لما وراء القص» مقارنة بكتابات روبرت كوفر وجون بارث وفلاديمير نابوكوف.

• بوابة أدب
• بوابة التاريخ