فيراتشيو بوزوني

بدأ بوزوني كتابة الليبريتو لأوبرا «دكتور فاوست» عام 1914، معتمدا ليس على قصيدة غوته لكن على مسرحية ألمانية قديمة للعرائس وعلى مسرحية كريستوفر مارلو دكتور فاوستاس. مع ذلك، المقال المكتمل دراما ما وراء الطبيعة لا شبه كبيرة بينها – إلا بخلاف أن أحداثها تدور في القرن السادس عشر – لابتكار مارلو شبه الهزلي. بعد استحضار مفيستفوليس ليساعده في الحصول على «الثروات والسلطة والشهرة» إلخ، فاوست لدى بوزوني يهرب مع دوقة بارما المتزوجة حديثا، التي يتخلى عنها حين تصير حامل لاحقا يلتقي بالدوقة المعدمة وهي تحمل جثة طفلهما صدم فاوست من المنظر، فقدم حياته مقابل أن يعيش الطفل، ومع موت فاوست، وهو يتحدى الله والشيطان معا، ينهض رجل شاب من جثة طفله.

بعد وفاة بوزوني أكملها فيليب يارناش، تعد الأوبرا عمل يملك قوة واسعة تواجه تعقيدات أسطورة فاوست بشكل أكمل من أي معالجة أوبرالية أخرى لها. رغم كتباتها في قالب كلاسيكي صارم، توزيعها مبتكر، والأجزاء الصوتية شديدة الكروماتية تضفي القالب الصارم بطابع حسي اجتياحي لا نجده في أي عمل آخر كتبه بوزوني للمسرح. النص صعب والأوبرا تتطلب الاستماع المتكرر حتى تترك الأفكار واللايتموتيف أي أثر لكن مثلما الحال مع الكثير من الأوبرات التقدمية للقرن العشرين يحصد الأثر ثماره..[6]

«كونشرتو البيانو والأوركسترا» لبوزوني ابتكار كبير، يتطلب من عازف بيانو العزف تقريبا بشكل مستمر لأكثر من ساعة – وفي الحركة الأخيرة – يتصارع مع كورس من الرجال إضافة إلى أوركسترا عدد عازفيه 100. يظهر العمل بوزوني كمؤلف يجيد التوليف بشكل تام: ثمة قدر كبير من تأثير برامز هنا (خاصة اللحن الافتتاحي) ولجوء مستمر للإيقاعات والألحان الإيطالية التقليدية – كل من الثلاث حركات الأولى تدور حول الأغاني الشعبية، في حين تعتبر الحركة الرابعة أغنية شبه نابولية متطورة بشدة. يضم العمل ربما أكثر كتابات بوزوني السهلة والخالدة، مع ألحان عظيمة تتدفق خلال جزء البيانو وبعض أروع فقرات التوزيع. آخر عشر دقائق في الحركة الخامسة والأخيرة جميلة بشكل خاص، وتحول الموسيقى إلى الخاتمة المتألقة إنجاز ملحوظ..[6]