سام غيليام

خلال الاضطرابات الاجتماعية في الستينيات في الولايات المتحدة، بدأ غيليام في رسم أعمال تجريدية لكنها لا تزال تقدم بيانات جريئة وتوضيحية مستوحاة من الظروف المحددة للتجربة الأمريكية الأفريقية. كان هذا في الوقت الذي قال فيه البعض أن الفن التجريدي لا صلة له بالحياة الأفريقية السوداء. تطور أسلوبه المبكر من التفكير في التجريدات التصويرية إلى لوحات كبيرة ذات ألوان مطبقة بشكل مسطح، مما دفع غيليام لإزالة الحامل في النهاية عن طريق التخلص من النقالة. خلال هذه الفترة الزمنية، رسم غيليام لوحات كبيرة ملطخة بالألوان، قام بلفها وتعليقها على الجدران والسقوف، وتضم بعضًا من أشهر أعماله الفنية.[21][22]

تأثر غيليام بالتعبيرية الألمانية مثل إميل نولد، وبول كلي. تأثر أيضًا بموريس لويس وكينيث نولاند وفلاديمير تاتلين وفرانك ستيلا وهانس هوفمان وجورج براك وبابلو بيكاسو وبول سيزان. في عام 1963، قدم توماس داونينغ، وهو فنان ينتمي إلى مدرسة ألوان واشنطن، غيليام إلى هذه المدرسة الفكرية الجديدة. نحو عام 1965، أصبح غيليام أول رسام يقدم فكرة اللوحة غير المدعومة. كان مصدر إلهامه للقيام بذلك هو مراقبة الغسيل المعلق خارج الاستوديو الخاص به في واشنطن. جرى تعليق لوحاته ذات الستارة من السقوف أو على الجدران أو الأرضيات، مما يمثل البعد الثالث النحتي في الرسم. قال غيليام إن لوحاته تستند إلى حقيقة أن إطار اللوحة موجود في الفضاء الحقيقي. لقد انجذب إلى قوتها وطريقة عملها. تتغير لوحات غيليام المكسوة بالرايات حسب كل بيئة حيث يعاد ترتيبها وكثيرًا ما كان يزين الأعمال بالمعدن والصخور والعوارض الخشبية. واحد من آخر وأكبر أعماله ضمن هذه السلسلة كان بعنوان سي هورسيس (1975)، في متحف فيلادلفيا للفنون. يتكون العمل من ستة أجزاء وكان مصنوعًا من مئات الأقدام من القماش المعلق على الجدران الخارجية للمتحف.[23]

خلال الستينيات، جرب غيليام أيضًا اللوحات ذات الحواف المائلة، غالبًا باستخدام طلاء أكريليك لتلوين حواف اللوحة القماشية على إطارات اللوحة.[24]

في عام 1972، مثّل غيليام الولايات المتحدة في بينالي البندقية السادس والثلاثين في عرض جماعي برعاية والتر هوبس. عرض عمل باروك كاسكاد (1968) المغطى بالرايات في المعرض، وهو عبارة عن تركيب متعدد اللوحات امتد لأكثر من 75 قدمًا قبل تعليقه من العوارض الخشبية في قاعة المعرض. عُرض العمل في الأصل في غاليري كوركوران في عام 1969 في عرض لأعمال غيليام نظمته هوبس. كان غيليام أول فنان أمريكي من أصل أفريقي تعرض لوحاته في بينالي الولايات المتحدة.[25][26]

في أواخر الثمانينيات والتسعينيات، جرى تجاهل غيليام إلى حد كبير من قبل عالم الفن. ظهرت أعماله بشكل قليل خارج واشنطن العاصمة خلال هذا الوقت، نتيجة لرغبته في العمل في مجتمعه الخاص وتراجع اهتمام النقاد والمتاحف في نيويورك. على الرغم من هذه العزلة عن الجمهور، استمر في إنتاج اللوحات بأشكال جديدة وطور مناهج جديدة للتجريد، بما في ذلك استخدام الأشكال المعدنية لإنشاء أعمال نحتية. في عام 2019، كتب الصحفي غريغ ألين عن عزلة غيليام عن المساحات الفنية السائدة في الفن في أمريكا، قائلًا: إذا بدا غيليام غير مرئي في بعض الفترات من حياته المهنية الواسعة، فذلك ببساطة لأن الناس رفضوا رؤيته. غيليام نفسه قال في عام 1989: لقد تعلمت الفرق بين ما هو جيد حقًا وحقيقي بالنسبة لي وما هو الشيء الذي حلمت أنه سيكون حقيقيًا وجيدًا بالنسبة لي. لقد تعلمت — لا أقصد أن أقول إنني، تعلمت أن أحب هذا — لكنني تعلمت قبول هذا، مسألة البقاء هنا.[24]

في عام 1962، تزوج غيليام من دوروثي بتلر، وهي من مواليد لويزفيل وأول كاتبة عمود أمريكية من أصل أفريقي في صحيفة واشنطن بوست. انفصلا في الثمانينيات ولكن لديهما ثلاث بنات (ستيفاني وميليسا وليا) وأيضًا ثلاثة أحفاد. بعد الطلاق، التقى آني جولاك، مالكة معرض جي فاين آرت سابقًا في واشنطن العاصمة، وتزوجا في عام 2018 بعد أن كانا معًا في شراكة استمرت 35 عامًا.[27] توفي غيليام نتيجة إصابته بفشل كلوي، في منزله، واشنطن العاصمة في 25 يونيو 2022 عن عمر يناهز 88 عامًا.