رسالة في الرسم

مقال عن الرسم (بالإيطالية: Trattato della pittura)‏ عبارة عن مجموعة من كتابات ليوناردو دا فينشي دخلت في دفاتر ملاحظاته تحت العنوان العام «على الرسم». بدأت المخطوطات في ميلانو بينما كان ليوناردو تحت خدمة لودوفيكو سفورزا وجمعها وريثه فرانشيسكو ميلزي. نُشرت الدراسة لأول مرة في فرنسا عام 1632 ؛ بعد إعادة اكتشاف نسخة ميلزي في مكتبة الفاتيكان، نُشر البحث في شكله الحديث في عام 1817.

رسالة في الرسم
(بالإيطالية: Libro di pittura)‏، و(بالإيطالية: Trattato della pittura)‏ 
 
المؤلف ليوناردو دا فينشي،  وفرانشيسكو ميلزي 
عدد الصفحات 662  
رسالة في الرسم ( Trattato della pittura ) ، 1651

كان الهدف الرئيسي من الرسالة هو القول بأن الرسم كان علمًا.[1] [2] تتجلى ملاحظة ليوناردو الحادة للتعبير والشخصية في مقارنته بالضحك والبكاء، والذي يشير إلى أن الاختلاف الوحيد بين العواطف من حيث «حركة ملامح الوجه» هو «إزعاج الحواجب، الذي يضاف في البكاء، ولكن أكثر ارتفاعًا وممتدًا في الضحك».[3]

في عام 1937، كتب ماكس إرنست في كتاب كتب فنية أن نصيحة ليوناردو بشأن دراسة البقع على الجدران تسببت في «هوس بصري لا يطاق». [4] تُحتفظ بجميع إصدارات الدراسة في مكتبة إلمر بيلت في فينشيانا بجامعة كاليفورنيا.[5]

التاريخ

بدأت المخطوطات في ميلانو بينما كان ليوناردو تحت خدمة لودوفيكو سفورزا (بين عامي 1482 و 1499)، حيث تم العمل عليها بشكل كبير على مدى السنوات الخمس والعشرين الأخيرة من حياة ليوناردو. [4] استمدت الأعمال المنشورة لاحقًا في هذه المجموعة من كتابة ليون باتيستا ألبيرتي وسينينو سينيني. عند وفاة ليوناردو، ترك دفاتر ملاحظاته لتلميذه ووريثه فرانشيسكو ميلزي. [4] سيتم نشرها، وهي مهمة ذات صعوبة كبيرة بسبب نطاقها وكتابة ليوناردو الفريدة.[6] في وقت ما قبل 1542،   جمعت ميلزي الأوراق من أجل أطروحة عن الرسم من 18 من «كتب» ليوناردو (اختفى ثلثاها). [4] بعد وفاة ميلزي عام 1570، انتقلت المجموعة إلى نجله، المحامي أورازيو، الذي لم يكن مهتمًا في البداية بالمجلات، [4] ولكن تم تفريقها فيما بعد.[7] [8]

نُشرت نسخة من الرسالة في فرنسا عام 1632.[9] طُبعت في شكل مختصر بالفرنسية والإيطالية باسم رسالة في الرسم بواسطة رافائيل تريشيه دو فريسن عام 1651. بعد إعادة اكتشاف نسخة ميلزي في مكتبة الفاتيكان، كانت الرسالة نُشر لأول مرة بشكله الحديث عام 1817. [4]

المراجع
  1. "Science: Science of Painting". موسوعة بريتانيكا. مؤرشف من الأصل في 2012-02-25. اطلع عليه بتاريخ 2013-05-06.
  2. كليمنت غرينبيرغ؛ John O'Brian. The Collected Essays and Criticism: Affirmations and refusals, 1950-1956. Books.google.com. ص. 259. مؤرشف من الأصل في 2020-06-20. اطلع عليه بتاريخ 2013-05-06.
  3. Chapter CLXXII, trans. Rigaud. https://archive.org/details/davincionpainting00leon
  4. Wallace 1972.
  5. "UCLA Library". UCLA Library. مؤرشف من الأصل في 2020-05-08. اطلع عليه بتاريخ 2019-06-05.
  6. Keele, Kenneth D. (1964). "Leonardo da Vinci's Influence on Renaissance Anatomy". Med Hist. ج. 8 ع. 4: 360–70. DOI:10.1017/s0025727300029835. PMC:1033412. PMID:14230140.
  7. Major، Richard Henry (1866). Archaeologia: Or Miscellaneous Tracts Relating to Antiquity, Volume 40, Part 1. London: The Society. ص. 15–16. مؤرشف من الأصل في 2020-06-20.
  8. Calder، Ritchie (1970). Leonardo & the Age of the Eye. New York, NY: Simon and Schuster. ص. 275.
  9. Arasse، Daniel (1998). Leonardo da Vinci. Konecky & Konecky. ISBN:978-1-56852-198-5.

المصادر
  • Wallace، Robert (1972) [1966]. The World of Leonardo: 1452–1519. New York: Time-Life Books.

قراءة متعمقة
  • ليوناردو دا فينشي، دراسة في الرسم ، [Codex Rurbinas Latinus ، ترجمها وشرحها بقلم فيليب مكماتشون، مطبعة جامعة برينستون 1956

روابط خارجية
  • أيقونة بوابةبوابة إيطاليا
  • أيقونة بوابةبوابة فنون مرئية
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.