خيال (علم النفس)

غالبًا ما يجد الأفراد أن أفكارهم في الحياة اليومية تسير في سلسلة من الأحلام الخيالية حول الأشياء التي يتمنون فعلها أو يتمنون أنهم قد فعلوها... أحلام خيالية تتعلق بالسيطرة أو الاختيار السيادي... أحلام يقظة.[1]

اتخذ عالم النفس جورج إيمان فيلانت ^{[الإنجليزية]} في دراسته لآليات الدفاع مثالًا رئيسيًا على «الدفاع غير الناضج... الخيال - العيش في عالم أحلام شخصية والتر ميتي ^{[الإنجليزية]} حيث تتخيل أنك ناجح وشعبي، بدلاً من بذل جهود حقيقية لتكوين صداقات والنجاح في وظيفة».[2] عندما يدفع الخيال إلى أقصى الحدود، هي سمة مشتركة للنرجسية. ووجدت فيلانت أنه «لا يوجد أي شخص يستخدم الخيال كثيرًا لديه أصدقاء مقربون».[3]

اكتشف باحثون ومنظرون آخرون^{[صف بدقة]} أن للخيال عناصر مفيد، زمنها توفير «تراجعات صغيرة وتحقيق بالأمنيات التعويضية التي هي تعافي في الواقع».[4] تشير الأبحاث التي أجرتها ديردري باريت إلى أن الناس يختلفون جذريًا في الحيوية، وكذلك تواتر الخيال، وأن أولئك الذين لديهم حياة خيالية أكثر تطوراً هم غالبًا الأشخاص الذين يستخدمون خيالهم بشكل مثمر في الفن أو الأدب أو من خلال الوجود. مبدعًا ومبتكرًا خصوصًا في المهن التقليدية.[5]

جزء من سلسلة مقالات حول
علم النفس
تاريخ فروع خطوط عريضة
المواضيع الرئيسية اللاقياسي السلوكي علم الوراثة السلوكي الحيوي المعرفي/معرفية المقارن عبر الثقافة الثقافي التنموي التمايزي التطوري التجريبي الحسابي العصبي الشخصية الإيجابي النفسي الديناميكي القياس النفسي الكمي الاجتماعي
علم النفس التطبيقي تحليل السلوك التطبيقي السريري الجماعة المستهلك الإرشادي النقدي التربوي البيئي الهندسة البشرية الغذائي الشرعي الصحي الإنساني الصناعي القانوني الطبي العسكري الموسيقي الصحي المهني السياسي القياس النفسي الأديان المدرسي الرياضي المروري
قوائم التخصصات منظمات علماء نفس معالجون نفسيون طرق البحث نظريات الجدول الزمني فهرس
بوابة علم النفس

بالنسبة لفرويد، فإن الخيال يُبنى حول عدة رغبات مكبوتة في العادة، ويستخدم الخداع لإخفاء وتمييز العمليات الدفاعية التي تُنفذ بها الرغبة. يرغب المرء في الابتعاد عن الرغبة المكبوتة وفي نفس الوقت تجربتها، الأمر الذي يفتح المجال لنوع من بناء الجملة الثالث الذي يسمح بدخول متعدد إلى الخيال. وبالتالي، في الخيال، تتضاع الرؤية، حيث يصبح من الممكن رؤية من أكثر من وضعية في نفس الوقت، رؤية الذات ورؤية الذات ترى نفسها، وتقسيم الرؤية ونزع الذاتية. ويؤدي هذا الإغفال الجذري للموقف «أنا» إلى خلق مساحة لجميع تلك العمليات التي تعتمد على مركز مثل هذا، بما في ذلك ليس فقط التعرف بل أيضًا مجال وتنظيم الرؤية نفسها.

بالنسبة لفرويد أيضاً، ترتبط الجنسانية منذ البداية بكائن خيالي. ومع ذلك، «الكائن الذي يجب استعادته ليس الكائن المفقود بل بديله بالتحويل؛ الكائن المفقود هو كائن الحفاظ على الذات والجوع، والكائن الذي يسعى الإنسان إلى إعادة اكتشافه في الجنس هو كائن منحرف بالنسبة لذلك الكائن الأول». ويُنشئ هذا المشهد الأولي للخيال من خلال انحراف الرضع المحبطين بعيدًا عن الحاجة الغريزية للحليب والتغذية نحو تخيل الثدي الأم، والذي يقع بالقرب من الحاجة الغريزية. والآن يستمتع الجسد بالمص من ثدي الأم. فالفم الذي كان المصدر الأصلي للتغذية هو الآن الفم الذي يستمتع بالمص الخاص به. هذا الاستبدال للثدي بدلاً من الحليب والثدي بدلاً من المشهد الخيالي يمثل مستوى آخر من الوساطة النفسية المتزايدة. لا يمكن للطفل أن يشعر بمتعة الحليب دون إعادة النسخ النفسية للمشهد في العقل. «في الواقع، إيجاد كائن هو في الحقيقة إعادة العثور عليه». فإن الحركة وإعادة التجسيد المستمرة بعيدًا عن الغريزة هي التي تشكل وتحرك الرغبة.

ريفيري ( أحلام اليقظة )، 1901، لوحة بول سيزار حلو ^{[الإنجليزية]}

أخذ سيغموند فرويد نظرة إيجابية مماثلة للخيال الذي اعتبر الخيال (بالألمانية: Fantasie)‏ آلية دفاع. واعتبر أن الرجال والنساء «لا يستطيعون العيش على الرضا الضئيل الذي يمكنهم ابتزازه من الواقع. «نحن ببساطة لا نستطيع الاستغناء عن الإنشاءات المساعدة»، كما قال تيودور فونتان ذات مرة... [بدون] الخوض في تحقيق الرغبات الوهمية.[6] مع تطور تكيف الطفولة مع مبدأ الواقع، كذلك «انفصل نوع واحد من نشاط الفكر؛ وبقي خاليًا من اختبار الواقع وظل خاضعًا لمبدأ المتعة وحده. هذا النشاط خيالي... واستمر كالحلم اليومي».[7] وقارن مثل هذه التخيلات بالطريقة التي «تحافظ بها المحمية الطبيعية على حالتها الأصلية حيث يمكن أن ينمو كل شيء... بما في ذلك ما هو عديم الفائدة وحتى ما هو ضار، وينتشر هناك كما يحلو له».[8]

بالنسبة لفرويد، كانت أحلام اليقظة موردًا قيمًا. «تتصف هذه الأحلام النهارية بكمية كبيرة من الاهتمام؛ فهي محفوظة بعناية من قبل الفرد وعادةً ما تكون مخفية بحساسية كبيرة... يمكن أن تكون هذه الأوهام لا وعيًا بها بالإضافة إلى الوعي».[9] واعتبر أن هذه التخيلات تتضمن قدرًا كبيرًا من الجوهر الحقيقي للشخصية، في حين أن الفنان «يمكن أن يحول أوهامه إلى إبداعات فنية بدلاً من أعراض... الإضطراب العصبي».[10]

جزء من مجموعة مقالات
التحليل النفسي
مفاهيم النمو النفسي الجنسي النمو النفسي الاجتماعي لاواعي ما قبل الواعي الواعي الجهاز النفسي الهو والأنا والأنا العليا الرغبة الجنسية الحافز الانتقال الانتقال المقابل الإسقاط الاستدماج دفاعات الأنا مقاومة إنكار عمل الحلم
شخصيات مهمة ألفرد أدلر Michael Balint ويلفريد بيون جوسيف بروير نانسي تشودرو Max Eitingon إريك إريكسون رونالد فيربيرن Paul Federn Otto Fenichel شاندور فيرينتزي آنا فرويد سيغموند فرويد إريك فروم هنري غانتريب كارين هورني إديث جاكوبسون ايرنست جونز كارل يونغ هاينز كوهوت ميلاني كلاين جاك لاكان رونالد لينق مارغريت مالر جاك ميلر ‏ Sandor Rado أوتو رانك فيلهلم رايش Joan Riviere Isidor Sadger إرنست سيمل ‏ سابينا سبييلراين جيمس ستراتشي هاري ستاك سوليفان سوزان ساذرلاند إسحاق دونالد وينيكات
الأعمال المهمة تفسير الأحلام (1899) علم نفس الأمراض في الحياة اليومية (1901) ثلاث مقالات في النظرية الجنسية (1905) ما وراء مبدأ اللذة (1920) الأنا والهوا (1923)
المدارس الفكرية علم نفس الذات جاك لاكان علم النفس التحليلي نظرية العلاقة بالموضوع التحليل النفسي بين الأشخاص تحليل نفسي علائقي علم نفس الأنا
تدريب مدرسة بوسطن للدراسات العليا في التحليل النفسي مجلس التحليل النفسي البريطاني جمعية التحليل النفسي البريطانية مركز جامعة كولومبيا لتدريب وبحوث التحليل النفسي جمعية التحليل النفسي الدولية الرابطة العالمية للتحليل النفسي
بوابة علم النفس

وسعت ميلاني كلاين مفهوم فرويد للخيال لتغطية علاقة الطفل النامي بعالم من الأشياء الداخلية. في تفكيرها، يُعرف هذا النوع من «نشاط اللعب داخل الشخص» بـ «الخيال اللاواعي». وغالبًا ما تكون هذه الأوهام عنيفة جدًا وعدوانية. إنها تختلف عن أحلام النهار العادية أو «التخيلات».[11]

أصبح مصطلح «الخيال» مسألة مركزية مع تطور المجموعة الكلاينية كسلسلة متميزة في الجمعية النفسية البريطانية، وكان المصطلح في قلب ما يسمى بالمناقشات المثيرة للجدل ^{[الإنجليزية]} خلال فترة الحرب العالمية. «قبلت ورقة بحثية لسوزان إيزاكس (1952) حول 'طبيعة ووظيفة الخيال'... عمومًا من قبل مجموعة كلاين في لندن كبيان أساسي لموقفهم».[12] كخصائص تعريفية، «يعتبر المحللون النفسيون الكلاينيون اللاوعي مكونًا من خيالات العلاقات مع الأشياء. يُفكر في هذه الخيالات على أنها أساسية وفطرية، وكتمثيلات عقلية للغرائز... المكافآت النفسية في العقل لآليات الدفاع».[13]

اعتبر إسحاق أن «الأوهام اللاواعية تمارس تأثيرًا مستمرًا طوال الحياة، سواء في الأشخاص العاديين أو العصابيين، يكمن الاختلاف في الطابع المحدد للأوهام المهيمنة».[14] تقبل معظم مدارس الفكر التحليلي الآن أنه في التحليل والحياة على حدٍ سواء، فإننا ندرك الواقع من خلال حجاب من الخيال اللاواعي.[15] ومع ذلك، ادعى إسحاق أن «تحقيق رغبة فرويد الهلوسة و» مقدمة «و» عرضه «هما أساس الحياة الخيالية»،[16] وإلى أي مدى كان الخيال اللاواعي تطورًا حقيقيًا لأفكار فرويد، وإلى أي مدى يمثل ربما يكون تشكيل نموذج جديد للتحليل النفسي هو السؤال الرئيسي للمناقشات المثيرة للجدل.

انخرط جاك لاكان منذ وقت مبكر مع «الخيالات التي كشفتها ميلاني كلاين... صورة الأم... ظل الأشياء الداخلية السيئة «[17] - مع الخيال ^{[الإنجليزية]}. على الرغم من ذلك، كانت فكرة فرويد عن الخيال كنوع من «ذاكرة الشاشة، التي تمثل شيئًا أكثر أهمية والتي كانت مرتبطة بها بطريقة ما»[18] ذات أهمية أكبر بالنسبة له. توصل لاكان إلى الاعتقاد بأن «الخيال ليس أكثر من الشاشة التي تخفي شيئًا أساسيًا تمامًا، شيئًا محددًا في وظيفة التكرار».[19]

وبالتالي، فإن الأوهام ترتبط بالعقل اللاوعي للفرد أو نواة أو جوهره الحقيقي وتحجبه عنه: «يجب أن توضع الذات والحقيقية على جانبي الانقسام، في مقاومة الوهم»،[20] والذي يقترب بالتالي من مركز شخصية الفرد وانشقاقاته وصراعاته. «الموضوع يضع نفسه على النحو الذي يحدده الوهم... سواء في الحلم أو في أي من أشكال أحلام اليقظة المتطورة إلى حد ما» ؛[21] وكقاعدة عامة، «تخيلات الشخص هي اختلافات قريبة في موضوع واحد..». الخيال الأساسي «... التقليل إلى أدنى حد من الاختلافات في المعنى التي قد تتسبب بخلاف ذلك في مشكلة في الرغبة».[22]

أصبح هدف العلاج بالتالي «la traversée du fantasme» أي «عبور الخيال، أو تجاوزه».[23] بالنسبة إلى لاكان، «ينطوي اجتياز الخيال على افتراض الذات لموقف جديد فيما يتعلق بالآخر كلغة والآخر كرغبة... لحظة خيالية تتجاوز العصاب».[24] السؤال الذي بقي لديها كان: «ماذا يصبح الشخص الذي يمر بالتجربة... الذي يعبر عن الخيال الجذري...؟»[25]

اضطراب الشخصية
الفئة أ (الغريبة)
زوراني شبه فصامي فصامي النوع
الفئة ب (الدرامية)
معادي للمجتمع حدي تمثيلي نرجسي
الفئة ج (الخائفة)
اجتنابي اعتمادي وسواسي
غير محدد
اكتئابية سلوك سلبي عدواني سادية مازوخية سيكوباتية

شهدت موضوعية ما بعد الحداثة للقرن الحادي والعشرين اهتمامًا جديدًا بالخيال كشكل من أشكال التواصل بين الأشخاص. هنا، يُقال لنا، «نحن بحاجة إلى تجاوز مبدأ اللذة، ومبدأ الواقع، وإكراه التكرار إلى... مبدأ الخيال - وليس، كما فعل فرويد، اختزال التخيلات إلى رغبات... [ولكن ضع في الاعتبار] كل المشاعر التي يمكن تخيلها «[26] وبالتالي تصور التخيلات العاطفية كوسيلة ممكنة لتجاوز الصور النمطية إلى أشكال أكثر دقة من العلاقات الشخصية والاجتماعية. هذه النظرية «ترى العواطف مركزية في تطوير الخيالات بشأن بعضنا البعض والتي لا يحددها تصنيفات جماعية».[27]

ثمة سمتان للشخص المصاب باضطراب الشخصية النرجسية هما:[28]

• نمط شائع من العظمة (في الخيال أو السلوك).
• الانشغال بأوهام النجاح غير المحدود أو القوة أو التألق أو الجمال أو الحب المثالي.

يعتبر الخيال من الأعراض الشائعة لدى الأشخاص الذين يعانون من مرض انفصام الشخصية.[29] في الواقع، يصور هؤلاء الأشخاص أنماطًا محددة من الأنشطة العصبية العالية في شبكة الوضع الافتراضي لأدمغتهم، والتي من المحتمل أن تشكل العلامة الحيوية لهذه التخيلات.[30][31] كما أن الأشخاص الذين يعانون من مرض انفصام الشخصية والذين ارتكبوا انتهاكات جنسية ضد النساء، أفادوا بأنهم يعانون من تخيلات جنسية عدوانية.[32]

• الكتاب المبدعون ووأحلام اليقظة
• الذاكرة والعاطفة
• هروب من الواقع
• رومانسية عائلية ^{[الإنجليزية]}
• شخصية تميل إلى الخيال ^{[الإنجليزية]}
• نظرية العلاقة بالموضوع

• بوابة علم الإنسان
• بوابة علم النفس
• بوابة علوم عصبية
• بوابة مجتمع