حقل القمح

في مايو عام 1889، رُسمت حقل القمح المحاط بسور فيمتحف كرولر مولرمع شمس مُشرقة.[2] استخدم فان جوخ الشمس المشرقة فوق حقول القمح تمثيلاً لطاقتها الواهبة للحياة.

وفي يونيو 1889 رُسمتحقل القمح الأخضر.[3] كان لدى فان جوخ إحساس رقيق بالقمح الأخضر، حيث شبهه بإحساس طفل: «إن للقمح الصغير نقاء ورقة تعبران عنه، مما يوقظ المشاعر ذاتها مثل تعابير طفلٍ نائم». قرب نهاية حياته اعتبر أعماله الأكثر رقة حقل القمح الصغير مع الشمس المشرقة أو البستان المزهر «كأطفاله».[4]

يصف فان جوخ المناظر الطبيعية الجبلية خلف سان ريمي والتي رُسمت أيضًا في يونيو، كصورة أُخذت من التلال التي شاهدها من نافذة غرفة نومه: «في البداية، دمرت عاصفةٌ حقل قمحٍ وألقته على الأرض. فهناك جدار حدودي خلف بعض أوراق أشجار الزيتون الرمادية وبعض الأكواخ والتلال. ثم في الجزء العلوي من اللوحة تعوم سحابة بيضاء ورمادية رائعة في لون أزرق لازوردي.»[5]

حقل القمح المحاط بسور مع الشمس المشرقة ، مايو 1889 ، متحف Kröller-Müller ، Otterlo ، هولندا (F720)

حقل القمح الأخضر ، يونيو 1889 ، مالك غير واضح ، ربما على سبيل الإعارة إلى Kunsthaus Zurich ، زيوريخ (F718)

منظر طبيعي جبلي خلف سان ريمي ، يونيو 1889 ، ني كارلسبرغ غليبتوتيك ، كوبنهاغن (F611)

في أواخر يونيو رسم فان جوخ حقل القمح مع الحصادة والشمس[6]واصفًا إياه «حقل قمح مصفر ومشرق، ولربما كانت أكثر لوحة زيتية مشرقة رسمتها».[7] في يوليو تموز رسم مشهدًا طبيعيًا لمتحف كرولر مولر مع حزم القمح والقمر الساطع[8]واصفًا ٌإياه «سطوع القمر فوق الحقل ذاته مثل الرسم في رسالة غوغان، ولكن كان فيها بعض المداخن بدلاً من القمح، ذات لون أصفر باهت محمر ولون بنفسجي.»[9]

حقل قمح وحصادة وشمس ، أواخر يونيو 1889 ، آلوان زيتية على قماش ، متحف كرولر مولر ، أوترلو ، هولندا (F617)

منظر طبيعي بأحزمة القمح والقمر الصاعد ، يوليو 1889 ، متحف كرولر مولر ، أوترلو ، هولندا (F735)

رُسمت لوحة حقلٍ محاط بسور وفلاحٍ في أغسطس 1889، وجمعت في مجموعة خاصة (F625).[10]

بدأ برسم لوحة حقل القمح مع الحصادة في فصل الصيف قبل نوبة مرضٍ ألمّت به وأكملها في سبتمبر.[11] يصوّرهنا فان جوخ حصادة في حقل قمح تشرق عليه الشمس. في إشارة إلى الإنجيل كتب فان جوخ عن معنى هذه اللوحة، «إن هذه الحصادة شخصيتها غامضة تعمل مثل الشيطان في الحرارة الشديدة لإنهاء عملها رأيت صورة الموت أي أن القمح الذي يُجنى يمثل البشرية. . .ولكن لا شيء محزن في هذا الموت، فهو يحدث في وضح النهار تحت شمسٍ تغمر كل شيء بضوء ذهبي رائع.» [12]

رسم فان جوخ حقل مسوّر مع الفلاحين على مدى عدة أيام في أكتوبر حيث كان يعمل خارج المستشفى. مما يعكس بدقة تضاريس حقل القمح المسوّر مع قمم جبال الألبيل في الخلفية. تملأ فرشاة فان جوخ هذه الصورة من التربة المجعدة والجبال الصخرية بالحياة. في منتصفها فلاح يحمل حزمة قش كرمز لدورة الحياة. تتواجد في متحفVan Goghفي أمستردام، بألوان تكميلية زاهية من الأصفر والأزرق البنفسجي.[13] يرى أن كلا اللوحتين دراسات حادة لكن بدلاً من أن تكون صفراء تمامًا مثل لوحة الحاصدة، فإن "الصورة بنفس اللون ". اللون البنفسجي وألوانٍ محايدة. " [14]

حقل القمح مع ريبر ، سبتمبر 1889 ، متحف فان جوخ ، أمستردام (F618)

منظر طبيعي في سانت ريمي ( حقل مسوّر مع الفلاحين ) ، أوائل أكتوبر 1889 ، متحف إنديانابوليس للفنون ، إنديانابوليس ، إنديانا (F641)

في شهر سبتمبر، عمل فان جوخ على حقل القمح خلف مستشفى سان بول مع حصادة.قاصدًا أن يرسم بلون أصفر نقي من الكبريت، كتب إلى إميل برناردأنه أخذ «حدة اللون الأصفر». وأوضح لأخيه ثيو، «أرى في هذا الحصاد - شخصية مكافحة، تكافح في الحرارة الشديدة مثلما يعمل الشيطان لإنهاء عمله - أراه كصورة الموت أي أن البشر هم الذرة المحصودة. لذلك إن صح التعبير هو عكس الحرث الذي جربته سابقًا. لكن هذا الموت ليس محزنًا، فهو يحدث في ضوء مشرق مع شمس تغطي كل شيء بأشعة كالذهب الخالص.»[15] لوحة المطر[16]أو ما تسمى بحقل القمح المسوّر أثناء المطر ^{[بحاجة لمصدر]}} فريدة من نوعها بالنسبة لعمل فان جوخ في الجنوب. رسم هطول المطر بخطوط مائلة من الألوان. يشبه هذا النمط المطبوعات اليابانية، لكن التأثير رمزي شخصيًا لفان غوخ.[16] ^[1]

في ديسمبر / كانون الأول، رسم فان جوخ لوحة حقل قمحٍ وشمسٌ مشرقة،والمتواجدة في مجموعة خاصة.يعرض العمل [17]، في أواخر شهر نوفمبر، شروق الشمس فوق حقل القمح الصغير بألوان مكملة من أصفر وأخضر وأرجواني. تمتد الأخاديد العميقة نحو الجدار المسوّر الذي يوجد خلفه صف من التلال الأرجوانية. أما الشمس محاطة بهالة صفراء كبيرة. سعى فان جوخ إلى «التعبير عن الهدوء والسلام العظيم». كذلك يُعبر دون أن يشير مباشرةً إلى الجثمانية الفعلية... دون الحاجة لتصوير شخصيات من عظة الجبلللتعبير عن فكرة مريحة ولطيفة. ^[19]حيث كانت من اللوحات الست التي اختارها للمعرض في ليه فينج [XX] في بروكسل في عام 1890. ^[20]

لوحات حقل قمح أخرى

يصف فان جوخ حقل القمح الأخضرالناضج مع السروفي يونيو: «حقل من القمح يتحول إلى اللون الأصفر، محاط بشجيرات العليق والشجيرات الخضراء. وفي نهايته منزل صغير به شجر سرو طويل يبرز أمام التلال البعيدة مزروعة بألوانه البنفسجية المزرقة، معاكس لسماء لون النسيان مع خطوط وردية اللون، تُشكل أشكالها النقية بعكس الأعواد المحروقة الثقيلة بالفعل، حيث تتميز بلمسة قشرة خبزٍ.»

في أكتوبر، رسم فان جوخ حقل قمحٍ مسوّر مع فلاح.[22]

حقل القمح الأخضر مع السرو ، 1889 ، معرض نارودني ، براغ (F719)

حقل قمح مع بلومان ، أكتوبر 1889 ، متحف الفنون الجميلة ، بوسطن (F706)

رُسمت حقول القمح في مناظر طبيعية جبلية، وتحمل أيضًا عنوان مرج في الجبال في أواخر نوفمبر - أوائل ديسمبر 1889.[23]

في نوفمبر، رسم فان جوخ حقل القمح خلف سان بول، ويمتلكه الآن متحف فرجينيا للفنون الجميلة.[24]

حقول القمح في المناظر الطبيعية الجبلية ، أواخر نوفمبر - أوائل ديسمبر 1889 ، متحف Kröller-Müller ، Otterlo ، هولندا (F721)

حقل القمح خلف سانت بول ، نوفمبر 1889 ، متحف فيرجينيا للفنون الجميلة ، ريتشموند ، فيرجينيا (F722)

• ليتون، J., ريف، A., روي، A., أبيض، R. 'فنسنت فان جوخ «حقل للذرة، مع السرو»'. المعرض الوطني النشرة التقنية المجلد 11، ص 42-59.
• Jirat-Wasiutyński, V. فنسنت فان جوخ لوحات من أشجار الزيتون والسرو من سانت-Rémy. فن نشرة, 75(4), 1993, 647-670
• فنسنت فان جوخ، Wheatfield مع أشجار السرو, Colourle

• بوابة زراعة