إنج مورات

وُلدت مورات في غراتس، النمسا، لماتيلد (ويسلر) وإدجار مورات،[6] العالمين اللذين تنقلا في عملهما بين معامل مختلفة وجامعات في أوروبا في أثناء طفولتها. تحول والداها من الكاثوليكية إلى البروتستانتية.[7] انتقلت مورات، التي تلقت تعليمها لأول مرة في المدارس الناطقة بالفرنسية، في الثلاثينيات مع أسرتها إلى دارمشتات، وهو مركز فكري ألماني، ثم إلى برلين، حيث قام والد مورات بتوجيه مختبر متخصص في كيمياء الأخشاب. تم تسجيل مورات في لوسينسكول بالقرب من محطة فريدريش شتراسيه.[8]

كان أول لقاء مع مورات مع الفن الطليعي معرض انتارتت كونست (الفن المنحل) الذي نظمه الحزب النازي في عام 1937، والذي سعى إلى تأجيج الرأي العام ضد الفن الحديث. كتبت مورات في وقت لاحق: «لقد وجدت عددًا من هذه اللوحات مثيرة ووقعت في حب لوحة فرانتس مارك بلو هورس». «لم يُسمح سوى بالتعليقات السلبية، وبالتالي بدأت فترة طويلة من الحفاظ على الأفكار الصامتة والخفية».[9]

بعد الانتهاء من المدرسة الثانوية، قدمت مورات امتحان الـ أبيتور وكانت مضطرة إلى إكمال ستة أشهر من الخدمة لصالح (الريخ لخدمة العمل) قبل دخول جامعة برلين. في الجامعة، درست مورات اللغات. أصبحت تتحدث الفرنسية والإنجليزية والرومانية بطلاقة بالإضافة إلى لغتها الأم الألمانية (أضافت إليها لاحقًا الإسبانية والروسية والصينية). «لقد درست حيث يمكن أن أجد مكانًا هادئًا في الجامعة ومحطات المترو التي كانت بمثابة ملاجئ للغارات الجوية. ولم أكن قد انضممت إلى (هيئة الطلاب)».[10]

قرب نهاية الحرب العالمية الثانية، جرى إعداد مورات لخدمة المصانع في تيمبلهوف، أحد أحياء برلين، إلى جانب أسرى الحرب الأوكرانيين. في أثناء هجوم على المصنع من قاذفات القنابل الروسية، هربت سيراً على الأقدام إلى النمسا. في السنوات اللاحقة، رفضت مورات تصوير الحرب، مفضلة العمل على القصص التي ظهرت في أعقابها.

تزوجت مورات من آرثر ميلر في 17 فبراير 1962 وانتقلت بشكل دائم إلى الولايات المتحدة. أنجب ميلر ومورات أول طفل، ريبيكا، في سبتمبر 1962. وُلد الطفل الثاني للزوج دانييل في عام 1966 مع متلازمة داون وجرى تعميده بعد وقت قصير من ولادته.[21] ريبيكا ميلر مخرجة وممثلة وكاتبة أفلام متزوجة من الممثل دانييل داي لويس.

تُعد إنجازات مورات خلال العقد الأول من عملها كمصورة مهمة. جنبًا إلى جنب مع إيف أرنولد، كانت من أوائل النساء الأعضاء في صور ماغنوم، التي لا تزال حتى يومنا هذا منظمة مكونة غالبًا من الذكور. كتب العديد من النقاد عن السريالية المرحة التي تميز بها عمل مورات من هذه الفترة.[22] نسبت مورات هذا إلى المحادثات الطويلة التي أجرتها مع كارتييه بريسون خلال رحلاتهم في أوروبا والولايات المتحدة. كان الدافع وراء عمل مورات إنسانيًا بشكل أساسي، شكلته تجربتها في الحرب بقدر ما أبقتها متعلقة في أوروبا بعد الحرب. وثّقت مورات في عملها الناضج، التحمل للروح الإنسانية في ظل حالات الإكراه الشديد، وكذلك مظاهر النشوة والفرح.

بعد استقرارها في الولايات المتحدة، خلال الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، عملت مورات على مقربة من المنزل، حيث أقامت عائلة مع ميلر وعملت معه في عدة مشاريع. كان تعاونهما الأول كتاب «في روسيا (1969)»، الذي وصف، إلى جانب اللقاءات الصينية (1979)، رحلاتهما واجتماعاتهما في الاتحاد السوفيتي وجمهورية الصين الشعبية. كان كتاب، في البلاد، الذي نشر في عام 1977، نظرة قريبة إلى محيطهما المباشر. بالنسبة لكل من ميلر، الذي عاش معظم حياته في مدينة نيويورك، ومورات، الذي جاءت إلى الولايات المتحدة من أوروبا، شكّل ريف كونيتيكت لقاءً متجددًا مع أمريكا.

انعكاسًا لأهمية الموهبة اللغوية لمورات، كتب ميلر أن «السفر معها كان امتيازًا، لأنني (لوحدي) لم أكن لأتمكن أبدًا من قطع هذا الطريق».[23] في رحلاتهم، ترجمت مورات لميلر، بينما كان عمله الأدبي فرصة لمورات لملاقاة نخبة فنية دولية. لاحظ المصور النمساوي كرت كيندل، زميلها منذ فترة طويلة، أن «تعاونهما يتطور دون ضغوط خارجية ويحفزهما فقط لاهتمامهما المشترك بالناس والمجال الثقافي الخاص بهما، وهو وضع يتوافق مع أسلوب عمل مورات، بما أنها دائمًا ما تشعر بأن واجباتها تعيقها».[24]

بحثت مورات عن الفنانين والكتاب وصادقتهم وصورتهم. خلال الخمسينيات من القرن العشرين، صورت فنانين لمجلة روبرت ديلبير، (العين)، بما في ذلك جان آرب وألبرتو جياكوميتي. قابلت الفنان شاول شتاينبرغ في عام 1958 عندما ذهبت إلى منزله لتصوير صورة، جاء شتاينبرج إلى الباب مرتدياً قناعًا صنعه من كيس ورقي. على مدى عدة سنوات، تعاونوا في سلسلة من الصور، ودعوا الأفراد والجماعات من الناس للتظاهر من أجل مورات وارتداء أقنعة شتاينبرج. هناك مشروع آخر طويل الأجل وهو توثيق مورات للعديد من أهم إنتاجات مسرحيات آرثر ميلر.[17]

تتمثل بعض الإنجازات التي حققتها مورات في الصورة الشخصية، بما في ذلك الصور التي تم طرحها للمشاهير بالإضافة إلى صور عابرة للمارة المجهولين. لا تزال صورها لمنزل بوريس بايرناك، ومكتبة بوشكين، ومنزل تشيخوف، وغرفة نوم ماو تسي تونغ، فضلاً عن استوديوهات الفنانين والنصب التذكارية للمقبرة، لا تزال تتخللها روح الأشخاص الغائبين.

مع نمو نطاق مشاريعها، درست مورات على نطاق واسع اللغة والفن والأدب في أي بلد لمواجهة ثقافتها بالكامل. على الرغم من أن التصوير الفوتوغرافي كان الوسيلة الأساسية التي وجدت بها مورات التعبير، إلا أنها كانت إحدى مهاراتها. بالإضافة إلى العديد من اللغات التي كانت تتحدث بها بطلاقة، كان لمورات أيضًا مذكرات غزيرة وكانت كاتبة غزيرة الإنتاج؛ جعلتها موهبتها المزدوجة للكلمات والصور غير عادية بين زملائها. كتبت مورات على نطاق واسع، وكانت مسلية في كثير من الأحيان في مواضيعها الفوتوغرافية. على الرغم من أنها نادراً ما نشرت هذه النصوص في أثناء حياتها، فقد ركزت المنشورات بعد وفاتها على هذا الجانب من عملها. فقد جُمعت صورها مع كتابات المجلات وملاحظات التسمية التوضيحية وغيرها من المواد الأرشيفية المتعلقة بمشاريعها المختلفة.

خلال الثمانينيات والتسعينيات، واصلت مورات متابعة كل من المهام والمشاريع المستقلة. قام المخرج الألماني سابين إيكهارد بإنتاج فيلم حقوق النشر لإنجي مورات عام 1992، وكان أحد الأفلام العديدة التي اختيرت لعرض ماغنوم فيلمز في مهرجان برلين السينمائي الدولي في عام 2007. قام إيكهارد بتصوير مورات في المنزل وفي استوديوها وفي نيويورك وباريس مع زملائها، بما في ذلك كارتييه بريسون وإليوت إيرويت وآخرين. في عام 2002، من خلال العمل مع المخرجة السينمائية ريجينا شتراسغر، حققت مورات رغبة قديمة في إعادة النظر في أراضي أسلافها، على طول الحدود بين ستيريا وسلوفينيا. أصبحت هذه المنطقة الجبلية، التي كانت جزءًا من الإمبراطورية النمساوية المجرية، خط الصدع بين إيديولوجيتين متعارضتين بعد الحرب العالمية الثانية وحتى عام 1991، عندما أدت محاولات التقارب إلى صراع على جانبي الحدود. يوثق كتاب «آخر رحلة (2002)»، وفيلم شتراسجر (حدود الفضاء) (جرينز روم 2002) زيارات مورات إلى وطنها خلال السنوات الأخيرة من حياتها.

توفيت مورات ميلر بسبب السرطان في عام 2002، عن عمر يناهز 78 عامًا.[5]

• في عام 2003، أنشأت عائلتها مؤسسة إنج مورات للحفاظ على إرثها ومشاركته.
• في عام 2002 أحدث أعضاء ماغنوم فوتوس جائزة إنجي مورات على شرف زميلتهم كجائزة سنوية. تديره مؤسسة إنجي مورات وتُعطى لمصورة تحت سن 30 عامًا لدعم عملها من أجل إكمال مشروع طويل الأجل.
• 1992 جائزة الدولة النمساوية الكبرى للتصوير.
• 1984 دكتوراه في العلوم الإنسانية، جامعة كونيتيكت، هارتفورد، الولايات المتحدة الأمريكية.
• قرار مجلس الشيوخ عن ولاية ميشيغان لعام 1983. تحية لإنج مورات.
• منذ عام 2012 سالزبورغ، لدى النمسا مبنى «إنجي مورات بلاتز» تكريمًا للمصورة. وموقع فوتهوف، وهي مؤسسة للتصوير الفوتوغرافي تعاونت معها منذ بداية الثمانينيات.[25]

• التصوير الفوتوغرافي ظاهرة غريبة... أنت تثق في عينيك ولا تستطيع إلا أن تهب روحك.[26]

«كانت إنج مورات، قبل كل شيء، مسافرة... كانت مقاربتها للقصة «تجعلها تنمو». دون أي اهتمام واضح بالهيكل السردي، ومن خلال الثقة في تجربتها واهتماماتها لتشكيل عملها بدلاً من معادلة افتتاحية... لقد صنعت صورًا بدون قصد وهي تسترشد بعلاقتها بالمكان، وكانت هذه العلاقات حميمة دائمًا وطويلة الأمد؛ وكانت تقوم بانتظام بإعادة النظر في الأماكن التي تختارها لتصوير وتعلم اللغة ذات الصلة... وبالمثل، ولدت صورًا لأشخاص من العلاقة الحميمة دون الشعور بالعاطفة. يبدو أن عرض العلاقات يحل محل بنية القصة، ومن الأفضل فهم عملها على أنه سلسلة مستمرة من ملاحظات الحياة التي صنعتها لنفسها».[27]

• إنج مورات على موقع IMDb (الإنجليزية)
• إنج مورات على موقع Internet Broadway Database (الإنجليزية)
• إنج مورات على موقع Internet Broadway Database (الإنجليزية)
• إنج مورات على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
• إنج مورات على موقع Discogs (الإنجليزية)
• إنج مورات على موقع كينوبويسك (الروسية)

• بوابة أعلام
• بوابة المرأة
• بوابة النمسا
• بوابة الولايات المتحدة
• بوابة تصوير ضوئي