أوليفيا شكسبير

1896 صورة لو.ب. ييتس رسمت من قبل والده، جون بتلر ييتس،و هي واجهة مبنى سلتيك الشفق.

بصحبة بيرل كرايجيه، حضرت أوليفيا في السادس عشر من أبريل في عام 1894 عشاء أدبيا لإطلاق الكتاب الأصفر . كانت أوليفيا تجلس بلاتجاه المعاكس لويليام بتلر ييتس. والذي كان عائد مؤخرا من زيارة مود جون في باريس، كان ييتس في لندن لإنتاج مسرحيته أرض الرغبة في القلب . لم يتعرفا الأثنين ببعضهما ذلك المساء لكن ييتس، ربما من خلال ليونيل جونسون (الذي أصبح في حالة سكر شديدة في حفل العشاء)، استفسر عن الامرأة التي تجلس بالاتجاه المعاكس. كان ييتس متأثرا بـعميق، وكتب في وقت لاحق في مذكراته من اللقاء: «لقد لاحظت قبالتي.... امرأة في غاية الجمال... وكانت ترتدي ثوبا رائعا... واقترحت لي هذا التمييز الذي لا يضاهى.» بعد فترة وجيزة حضرت أوليفيا عرض من أرض الرغبة في القلب، ووجدت نفسها متأثرة بـالأداء. أرادت مقابلة الشاعر «أسود الشعر» فطلبت من جونسون أن يدعو ييتس للشاي في 10 مايو 1894، مضيفة بـخط يدها للدعوة، «سوف أكون سعيدة للغاية بـرؤيتك».في مذكراته أشار ييتس إليها بأنها «ديانا فيرنون»، كاتبا، «وفي هذا الكتاب لا أستطيع أن أقول اسمها الحقيقي - ديانا فيرنون يبدو جيدا في أذني وسوف يتناسب معاها مثله مثل أي اسم أخر».
سرعان ما أقاموا علاقة صداقة قوية، كانت أوليفيا تحب الاستماع بتعاطف لحبه الشديد لمود. عندما وصف ييتس في وقت لاحق صداقتهما، كتب، «أخبرتها عن حبي الحزين، والواقع أنه كان شغلي الشاغل، لا يفارقني ليلا أو نهارا». كتابا في العاشق المجامل الآخير، اقترحت غلوريا أن أوليفيا وييتس بدأا صداقة على أساس مناقشة الأدب واستعداده لاستعراض ومناقشة اعمالها. جون أنتريكار، في كتابه وجوه وجوه كاذبة، يرى أن الصداقة والجانب الأكثر أهمية في العلاقة، موضحا، «وجدت في ييتس، كما وجدت فيها، الشخص الذي يمكن مناقشة الأدب والأفكار... لأنها كانت واحدة من قليل من الأشخاص الذي كان يمكن أن يكون ييتس مرتاحا تماما معها». بمقارنة الفرق بين مود وأوليفيا ويكتب، «قدمت مود جون لييتس مواضيع للشعر، والحياة 'مثيرة للاهتمام' الذي كان يأمل بها، اما أوليفيا شكسبير قدمت له الراحة». وفقا لكلاين، كان ييتس يقارن أوليفيا بـديانا ومود بـهيلين، كان ييتس ينجذب إلى المرأة داكنة اللون، واصفا جلد أوليفيا بأنه «أغمق قليلا من اليونانية وشعرها داكن جدا». العالم الأدبي همفري كاربنتر كتب أن انطباع ييتس عن أوليفيا بأنها امرأة مع «ثقافة عميقة، ومعرفة اللغة الفرنسية، الإنجليزية، والإيطالية، وتبدو دائما في أوقات الفراغ. وكان لها طابع لطيف ومتأمل، وكانت سعيدة، على ما يبدو، أن حياتهـا ليست أكثر من الترفيه والحديث مع صديقاتها». ومع ذلك كانت تعمل أوليفيا على روايتها الثالثة، ساعة الجمال، ومن المرجح أن ييتس قرأ المخطوط، واقترح التنقيحات، وربما يكون قد ساهم في التوصيفات.ويرى كلاين أن الاثنان بدأا علاقة صداقة تقوم على مناقشة الأدب واستعداده لاستعراض ومناقشة اعمالها؛ يضيف كاتب سيرة ييتس المدعو فوستر أنهم كانا معا بسبب اهتمام متبادل بالغموض. بالنسبة إلى ييتس، بـتراوح أعمارهم بين 30، كان جانبا هاما من صداقتهما هو الفرصة التي أتيحت له لإقامة علاقة جنسية مع امرأة، شيء لم يكن هو قد جربه من قبل .

في أغسطس عاد ييتس إلى أيرلندا، واستمر في مراسلاته مع أوليفيا، والكتابة لها حول مود التي أنجبت مؤخرا فتاه تدعى اسيولت . ربما كان أوليفيا في رسائلها صادقة في مشاعرها نحوه؛ في أبريل 1895 كتب لها: «أنا لا أشكو من كتاباتك في الحب، أكثر مما أشكو من رسام صور لحفظ صورك»

أجل ييتس زيارته إلى أوليفيا في لندن بعد شهر، وبدلا من زيراتها توجه إلى جونسون الذي كان متورطا في قضية وايلد وانحدر إلى إدمان الكحول الذي من شأنه أن يقتله. بدا ييتس وكأنه أقنع نفسه أن أوليفيا وابن عمها يتشاركا في عيب، كاتبا، «فكرت أن هنا يقع الضعف نفسه ... جمالها ... غامض وكامن، لديه رونق مهزوم وكيف لا يمكن لقلبي أن ينكسر . ولقد أخذت أسبوعين لأقرر ما يجب أن أقوم به». وضع ييتس خطة للتوفيق بين رغبته مع ما يعتقد أن يكون الشر لها: بـانه سيطلب منهـا أن تترك زوجها للعيش معه. حتى ذلك الحين ستظل صداقتهم أفلاطونية.
زار ييتس أوليفيا أخيرا أوليفيا في ساحة منزلها بروشستر بعد بضعة أسابيع لتقديم نواياه المدروسة جيدا ولكن، لحيرته، أعلنت أوليفيا حبها له . غير واثقا من نفسه، اتخذ غيابا آخر، وخلالها قرر أنه إذا كانت مود غير قابلة للتحقيق، أو غير متوفرة بسبب الظروف، سوف يحظي بـأوليفيا، كاتبا «لكن بعد كل شيء إذا لم أتمكن من الحصول على المرأة التي أحبها سيكون شيئا من الراحة لبعض الوقت لتكريس نفسي لآخري». بالنسبة لييتس كان أوليفيا على استعداد لتفقد ابنتها، وأمنهـا المالي، مكانتها الاجتماعية، وحسن النية من عائلتها. على الرغم من أن زوجها قد اتجه لمقاضاة ييتس وبالتالي تدمير سمعته، وكان أفضل أمل لها ضد الخراب الكامل هو عدم إعجابها وبقوة من المشاهد العامة . ثم فقد ييتس أعصابه مرة أخرى،

• بوابة أدب إنجليزي
• بوابة أعلام
• بوابة التاريخ
• بوابة المرأة
• بوابة المملكة المتحدة
• بوابة مسرح